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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
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Para cuando finalice la presente temporada, Gonzalo Alonso Rivas
escribirá en la revista Ritmo unas reflexiones sobre el desarrollo en general de la
misma, que nos sitúa en los problemas por los que atraviesa la ópera en España.
En su opinión, están creciendo unas breves temporadas en el resto de las ciudades;
algunas con subvenciones oficiales y otras enteramente privadas, pero todos estos
esfuerzos no pueden remediar una situación operística caracterizada por: la
ausencia de auténticos teatros operísticos en donde escenificar obras con dignidad;
el números de ensayos claramente insuficientes en la parte orquestal, así como su
reducida plantilla por imposibilidad salarial y la falta de espacio en los fosos; la
recurrencia a un repertorio completamente tradicional compuesto por dos docenas
de obras archiconocidas; la falta de garantía de una conveniente recaudación; los
precios lejos del alcance de la clase media y del sector juvenil que debe ser quien
mantenga la tradición. 311
En tal estado –añade– todo el interés del espectáculo “se concentra en la
presencia de astros del firmamento lírico, única base de la ópera en España”.
Todos estos problemas mencionados se dan en el Liceo, si bien, gracias a la
gestión de la empresa, han sido notablemente disminuidos y en un esfuerzo
ejemplar se producen todos los años estrenos de auténtico interés, obras enterradas
del repertorio belcantista, operas modernas e incluso estrenos mundiales. Para el
Liceo, único teatro estable de ópera en España, reclama que se cierren las puertas
una vez comenzada la representación hasta el siguiente cuadro. Y finaliza con el
siguiente balance de la temporada 1973-74: ha sido una temporada de nivel medio
aceptable. 312
Afortunadamente en nuestros días aún podemos contrastar los documentos
sonoros para tener un punto de referencia sobre los términos en que se hablaba del
Il trovatore del Liceo ofrecido por el tenor. Así, en el CD Pedro Lavirgen:
Grandes momentos, editado por el sello Fonoruz y del que venimos haciendo
referencia, se recogen Ah, si ben mio y Di quella pira, dos momentos muy
311 Cfr. ALONSO RIVAS, G.: “Desde Barcelona reflexiones al término de una temporada de
ópera”. Ritmo. Madrid, n.º 442, junio 1974, p. 19.
312 Ídem.