tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Quinta parte. Cambios en la escena (1977-1981))
dirigida por el prestigioso Francesco Molinari Pradelli, un experto director que
hacía su presentación en las Ramblas. Con ellos intervino Pedro Lavirgen que es
el artista más familiar de los liceístas –escribió Xavier Monsalvatge–, puesto que
desde 1964 todas las temporadas ha cantado en este teatro, casi siempre en más de
una ópera como primera figura (en 1974/75 participó en cuatro obras). De él sólo
puede decir:
“sigue en excelentes facultades, lo que entusiasmó al público sobre todo
por su versión elocuentísima de la primera aria del segundo acto”. 157
Este éxito del tenor cordobés aparece también comentado por la revista
Monsalvat, en la que José Antonio Gutiérrez de Liencres afirma:
“En el papel de Jacopo, alcanzó su más alto nivel interpretativo en el
segundo acto y en el aria del tercer acto «All' infelice veglio».” 158
Alier, Aixalá, y Mata, en su libro de Historia artística del Liceo –referente
que tanto venimos utilizando– señalan de manera resumida que en el cuadro de
intérpretes sobresalía Rita Orlandi Malaspina, y a continuación señala a Lavirgen
y Sardinero. 159 La buena labor de este trío protagonista también es recogida por el
Anuario del Gran Teatro del Liceo 160 , así como por la Enciclopedia Espasa
Calpe. 161
Nuevamente Jaime Tribó (que vivió la represtación desde su cometido
como apuntador del escenario) nos relata sus recuerdos: los años 1977-78 fueron
la “época de los tomates” porque, acabado el franquismo, la gente que acudía al
teatro era recibida con tomates y huevos, lo que atemorizó al público. El día de la
inauguración de la temporada, la sala estaba casi vacía, aunque el empresario
157 Confróntese MONTSALVATGE, X.: “Aspectos muy positivos en los dos primeros
espectáculos de la temporada: «I due Foscari» y « Fidelio»” en: La Vanguardia Espñaola,
Barcelona, 8 noviembre 1977, p. 56. En esta crítica, hace además un comentario sobre la partitura
y los puntos débiles del libreto.
158 Vid. GUTIÉRREZ DE LIENCRES, J. A.: “La inauguración de la temporada liceísta”.
Monsalvat. Barcelona, n.º 45, diciembre 1977, pp. 695-696.
159 Cfr. ALIER, R., AIXALÁ, R. y MATA, F.: Op. cit., p. 397.
160 Vid. Suplemento del Anuari 1947-1997 del Gran Teatre del Liceu. Associació Amics del Liceu.
Barcelona, 1997, p. 10. En las líneas dedicadas a la temporada de las que nos ocupamos, comenta
también la deserción del público por miedo a los altercados, y el interés de la programación que se
ofrecía. Junto a I due Foscari, también se repuso L’Africaine, con la pareja Caballé-Domingo;
Alfredo Kraus reapareció con Werther; debutó Edita Gruberova en Rapto, y el público se entregó
de forma multitudinaria tan sólo en dos obras: Aida y Madama Butterfly.
161 Cfr. Enciclopedia Universal Ilustrada, Europeo- Americana. Enciclopedia Espasa Calpe.
Madrid. Suplemento Anual, 1971-1978, p. 803.
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