tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte sexta. Al otro lado de la pirámide (1982-1993)
mediante el cual los edificios que conformaran el futuro Circuito Andaluz de
Teatros, debían estar concebidos desde un criterio de utilidad y facilidad para el
desempeño del trabajo teatral. Para ello, junto a la rehabilitación, cada edificio
contaría con un equipamiento mínimo, constituido por todos los elementos
susceptibles de ser trasladados o sustituidos sin necesidad de obras de
envergadura. 202
La ciudad, una vez recuperado su teatro, inicia un proceso de creación o
transformación de algunas de sus formaciones musicales. En este sentido, el
germen del Coro Titular del Gran Teatro tiene sus precedentes en el Coro de
Alumnos de Canto, con sus conciertos ofrecidos en el Conservatorio, y en las
incursiones al género operístico que había realizado el Real Centro Filarmónico
de Córdoba, tanto en versión concierto como en las representaciones efectuadas
en Vigo o Sevilla, en una brillante etapa en que fue dirigido por el catedrático de
Canto del Conservatorio Superior de Música Carlos Hacar. El Canto, una de las
especialidades musicales de dicho Conservatorio, ha aglutinado a un gran número
de alumnos, gracias a la labor centenaria de su Cátedra, desempeñada por la
docencia de varios profesores: Eugenia Garriga, José Rodríguez Cisneros, Rafael
Serrano de Palma, Carlos Hacar y Carmen Blanco. 203
202 Cfr. RUESGA NAVARRO, J. “El lugar del espectáculo. Viejos edificios, nuevos teatros”, en:
Arquitectura teatral y cinematográfica. Andalucía 1800-1990. SeviYa, Gabinete de Proyectos.
Consejería de Cultura y Medio Ambiente. Junta de Andalucía. Sevilla. 1990, pp. 74-78. Mediante
este trabajo se catalogaron tres tipos de edificios: de gran tamaño (aproximadamente 1000 plazas),
tipo medio y edificios que por su origen (conventos desamortizados...), exigen soluciones de tipo
singular. El Gran Teatro de Córdoba pertenece al primer tipo. En esta provincia se estudia
inicialmente la posibilidad de rehabilitar el Teatro Circo de Puente Genil, el Teatro Municipal de
Aguilar de la Frontera y el Teatro Municipal de Priego. La concentración en la comarca de Cabra
y Lucena de la mayoría de los espacios escénicos, como el Teatro Garnelo en Montilla, el
desparecido de Cabra, el Teatro Circo de Puente Genil o el Coliseo de Baena, todos de comienzos
del siglo XX, sugieren la existencia de una trayectoria teatral que puede venir influenciada por la
proximidad de Granada, pero también por la existencia de una cierta clase burguesa que, aupada
por el comercio vinícola, instaura la utilización del “tiempo de ocio como signo de prestigio
social.” Ídem, p. 83.
203 Agradecemos a Carlos Hacar la cesión de estas palabras sacadas de un artículo suyo HACAR
MONTERO, C.: “Más de un siglo de la Cátedra de Canto del Conservatorio Superior de Música
de Córdoba”, preparado con motivo del Centenario de dicho centro, aún a la espera de ser editado
por el servicio de Publicaciones de la Diputación cordobesa.
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