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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
sustitución por indisposición de la protagonista, se levantó el telón para el tercer
acto en medio de una fuerte tensión para todos los asistentes, que se venció con la
propia música. 185
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El crítico Alfredo Parente (Il Mattino) elaboró su crítica para la prensa,
como era tradicional, una vez finalizado el ensayo general. En ella a afirmo que
las capacidades de Amy Shuard no correspondían al carácter, cuerpo y volumen
de la Turandot, aunque conservaba una excelente línea de canto y un timbre
limpio. Del tenor (recordemos que tenía por costumbre hacer del ensayo general
una función más cantando a plena voz), alababa su timbre, extensión, resistencia y
sentimiento dramático:
“Al contrario, il tenore spagnolo Pedro Lavirgen ha un notevole spessore
vocale, che, se mai, gli rende qua e là poco duttile il fraseggio, di qui tuttavía è
modellatore attento e sensibile, non soltanto su un piano tecnico e stilistico, ma
anche espressivo. Il timbro, un po’ opaco e tendente al colore scuro nel registro
medio en el basso, s’illimpidisce invece e si libera alla luce mano mano che la
voce sale, fino a squillare nel registro acuto. Anche la parte del principe Calaf
presenta difficoltá asperrime di tessitura, mail Lavirgen possiede a sua volta doti
di estensione e di risestenza che gli consentono di superare senza palese sforzo le
vette del canto. E come interprete, egli demostro, con la dignità dell’attore, vivo
sentimento drammatico, alternando la cordialità appassionata alla veemenza. Via
via riscaldandosi nelll’azione en el canto, ha spiegato i suoi mezzi con
magnificenza nel terzo atto, dove, insieme con la Shuard, ha dato commosso
slancio al duetto.” 186
185 Entrevista del tenor con la autora (25 septiembre 2003). También recoge la prensa este suceso
de la sustitución y el ambiente de la sala en el artículo FALVO, A.: Op. cit.
186 “Al contrario, el tenor español Pedro Lavirgen tiene un notable espesor vocal, pero que, a
veces, le provoca un fraseo poco dúctil, a pesar de que él sea un modelador atento y sensible, no
solo sobre un piano técnico y estilístico, sino también expresivo. Al contrario, el timbre, un poco
opaco tendiendo al color oscuro en el registro medio y en el bajo, se vuelve diáfano y se abre a la
luz progresivamente cuando la voz sube, hasta resonar en el registro agudo. También el papel del
príncipe Calaf presenta dificultades abruptas de tesitura, pero Lavirgen posee, a su vez, calidades
de extensión y de resistencia que le permiten superar sin evidente esfuerzo las cumbres del canto.
Como intérprete, él demuestra, con la dignidad del actor, un vivo sentimiento dramático,
alternando la cordialidad impetuosa y la vehemencia. A medida que él se enardecía en la acción y
en el canto, desplegaba sus medios con suntuosidad en el acto tercero, donde, junto con Shuard,
dio un conmovido arranque al dueto”. Cfr. PARENTE, A.: “La lirica al Teatro San Carlo. Con la
Turandot di Puccini inaugurata la nuova stagione”, en: Il Mattino, 10 diciembre 1972. A.P.T.