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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
versión ofrecida por los intérpretes vocales, se observa el escaso manejo de un
vocabulario específico sobre la técnica vocal, mayor cuanto más profundos son
los conocimientos musicales del crítico.
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Para nuestra investigación nos resulta muy interesante ésta última, pues la
prensa escrita aporta una descripción de la labor interpretativa. El interrogante que
nos surge es si realmente en esta etapa de la historia española existía un margen
para que la opinión del crítico recogiera el acontecer dentro de la sala, sin presión
externa, teniendo en cuenta que las medidas legales aperturistas no se producen
hasta el año 1962.
A lo largo de las fuentes periodísticas que hemos manejado observamos
cómo el periodista recoge en sus líneas la labor del cantante, cuando desempeña
una labor “correcta” y recibe los aplausos del público; o si las ovaciones son tan
insistentes que obligan a levantar el telón. Entonces se refleja esta expectación
vivida, al igual que cuando el público aplaude más a uno u otro solista, o cuando
se nombra la romanza más sobresaliente. Pero aún hay más, y en una lectura
detallada, como la que ofreceremos, siempre observamos que bajo la pretensión
del crítico de aportar una “mejora” a lo ofrecido, éste “aconseja” sobre tal o cual
aspecto, lo que en parte nos refleja qué detalles no le gustaron.
También en ocasiones la crítica es realizada por personal con
conocimientos musicales, o que al menos sistemáticamente desempeñan esa
función. En las ciudades con actividad musical se suceden las mismas firmas de
autor, lo que a la larga nos permite seguir la trayectoria, en este caso de Pedro
Lavirgen, cuando se compara su actuación año tras año y se señala su evolución
artística.
Antonio Fernández-Cid, cuando examina la crítica musical de la prensa
diaria española desde los años cuarenta en adelante, la define como “una labor
meritoria en un ambiente no propicio”, pues la música en nuestro país ha sido
artículo no de primera necesidad ni aún dentro del acontecer cultural específico, y
no le extraña el hecho de que inicialmente no se concediese a la música una
sección fija con un titular en régimen de especialidad. Considera, por ello, que a la