tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz fueron responsables junto a todos los demás, de la complacencia del público que aplaudió largamente, para una de las óperas más completas que se han visto en Madrid (un balance positivo, pese a que calificaba de flojos los coros o los desajustes del ballet). 143 348 Para la primera función de Marina (día 24 de julio) estaba inicialmente anunciada en el reparto la actuación de Pedro Lavirgen, que luego fue sustituido por Juan Bautista Davíu para encarnar el papel de Jorge. Este hecho –apunta Leopoldo Hontañón– se debería haber explicado justificadamente en atención al público. Esta interpretación alcanzó un aceptable nivel general si bien no llegó al conseguido en la obra de Verdi la noche anterior. Coloca a la cabeza al barítono Farrés y dice del resto del reparto: Cioni y Bautista estuvieron “plausibles” y el bajo Solomonoff tuvo una noche poco feliz. Señala de lucida actuación del Coro Titular del Liceo y el ballet, así como la Orquesta de RTVE y la eficacia del director valenciano. 144 En las otras dos funciones restantes (27 y 29 de julio) sí intervino Lavirgen. 145 Una vez finalizado este VII Festival de Ópera de Madrid la revista musical Ritmo arroja un balance “bastante aceptable para un tríptico de representaciones con Aida, Marina y Madame Butterfly, que al decir fue mejor conjuntado que en una temporada o festival regular”. Aida tuvo la espectacularidad que se requiere para su complicado montaje, muy cuidado por la Empresa del Liceo, con decorados muy cercanos a la corporeidad. Los cantantes estuvieron a la altura de las circunstancias y “nuestro Pedro Lavirgen consiguió sacarse la «espina» de su actuación en el Festival de la Ópera de la Zarzuela con la Tosca de fementino recuerdo.” Mientras, Ella Lee hizo una Aida excelente y tuvo buenos colaboradores que secundaron los aciertos de la pareja central de esta ópera dirigida por M. Veltri. 146 143 “«Aida»en el Festival de Madrid”. A.P.T. Recorte de prensa, atribuido a julio 1968. Recogido en Apéndice Doc. N.º 117. 144 HONTAÑÓN, L.: “VII Festival de Madrid: La compañía del Liceo de Barcelona interpreta Marina”, en: ABC, Madrid, 26 julio 1968, p. 67. Se ofrece una caricatura de Cioni, Farrés, Lavirgen y G. Pérez. Efectivamente en los carteles anunciadores previos y noticias breves se anunciaba a Lavirgen. Véase cartel anunciador en: ABC, Madrid, 23 julio 1968, p.72. 145 Consultado el diario ABC no se recoge crítica de su actuación. 146 Cfr. “Ciclo de ópera por el Liceo de Barcelona”. Ritmo. Madrid, n.º 386, 1968, pp. 8 y 9.
Parte tercera. Escenarios internacionales (1966-1970) Estas últimas palabras, que se recogen en una revista especializada, en nuestra opinión no se corresponden para nada con un análisis sobre los aspectos positivos o negativos de un determinado cantante. En este caso parece que no se deja al tenor la posibilidad de un elogio amable de lo que ha podido realizar en esa represtación de Aida y en su lugar se tiene algo poco meritorio que recordarle, como si una cierta rémora del pasado le impida tener una nueva realidad. Al menos, citas como éstas nos parece que se la niegan, dando un punto de vista deformado de los acontecimientos. El contraste con otras fuentes nos llevan a otra interpretación de los hechos narrados. Como ya comentamos, en el Festival de Ópera hubo una primera Tosca no excesivamente brillante para Pedro Lavirgen, aunque la segunda fue de gran éxito. Si ahora los cantantes en Aida han estado a la altura de las circunstancias, ¡qué menos que señalen cuáles son!. También en la ciudad de Barcelona, Festivales de España hace un despliegue muy parecido al de Madrid. Tras una primera parte con una campaña teatral en el Teatro Griego se traslada a la Plaza de Toros de las Arenas para ofrecer el ballet y la ópera. 147 Tras Aida, a primeros de agosto se ponen en escena dos representaciones de Marina, el mismo título que en enero se representó en el Gran Teatro del Liceo, con el ballet original compuesto por Arrieta para el segundo acto, y la ampliación del mismo con una suite de ballet. Una vez que ha salido del marco liceísta se ofrece como un género asequible a todos los públicos y, pese a que el lugar no pudiera ser el más adecuado, no se justifica, para Juan Guinjoan, la falta de asistencia de público, ya que la puesta en escena de Diego Monjo, los decorados y la interpretación revistieron una indiscutible calidad: M.ª Luisa Cioni (Marina), Pedro Farrés (Roque), Enrique Serra (Alberto) con la Orquesta y Coro del Gran Teatro del Liceo, bajo la batuta de Gerardo Pérez Busquie Configuran un reparto en el que la máxima figura de la velada fue Pedro Lavirgen quien obsequió al público con una magistral traducción de Jorge: 147 Confróntese CIFRA: “Extraordinario éxito de la campaña teatral veraniega en Barcelona”, en: ABC, Madrid, 27–28 julio 1968, p. 75. En la campaña estuvieron presentes tres compañías de teatro, del Español, del María Guerrero y de Carmen Bernardos. 349
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tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

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