tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte sexta. Al otro lado de la pirámide (1982-1993)
Ángel Vegas, desde su posición de Presidente de los Amigos de la Ópera
de Madrid, consideraba que los títulos ofrecidos eran atractivos y suponían un
servicio a la finalidad cultural de la Asociación, que preferentemente perseguía
una ampliación de los límites clásicos del llamado repertorio, penetrando en un
ámbito de más amplias sugerencias estéticas. La ópera, más bien que culto a las
pretendidas perfecciones interpretativas de un divo, debía de consistir en la
recreación de la belleza con que se ofrece el mensaje argumental de la ópera como
teatro potenciado por la música. 26
La nueva Temporada, otrora Festival, salió adelante y dio el testigo a la
siguiente. 27 En la primavera de 1982 se abrió la XIX temporada con obras
españolas: Jardín de Oriente de Joaquín Turina, compartiendo cartel con La vida
breve de Falla 28 , y El árbol de Diana de Martín y Soler. Le siguieron en este
orden los títulos Simon Boccanegra, La forza del destino, Carmen, Don Pasquale,
Los maestros cantores, La flauta mágica, para cerrar con Samson y Dalila. 29
26 Ídem, p. 272. Estimaba Ángel Vegas que la diferencia entre los términos temporada y festival
eran de contenido institucional: el término temporada entraña una mayor permanencia y
compromiso que el de festival, más bien vinculado a un sentido de carácter circunstancial. Le
interrogaron sobre la conveniencia de ayudar un poco a los asociados de siempre, que en el fondo,
eran quienes mantenían la gran asistencia en las funciones. A este respecto, le resultaba
interesante procurar el abaratamiento de las localidades y quién sabía si un planteamiento justo
supondría una revisión ventajosa para los miembros de la Asociación que, desde el principio,
habían soportado sacrificadamente las exigencias económicas de la organización de los festivales,
pero no olvidaba la finalidad cultural de los mismos.
27 Remitimos a SOTOCA, J. L.: “Música en Madrid. XVIII Temporada de Ópera”. Monsalvat.
Barcelona, n.º 85, julio-agosto 1981, pp. 433-435. A través de estas líneas, el autor ofrece su
punto de vista sobre el desarrollo de las óperas Bodas en el Monasterio de Prokófiev, Eugenio
Oneguin, La novia del zar y Lucia. Los títulos Trovador, Tosca, Boris y Electra, con lo que
dejamos enunciados todos los que pasaron esta primavera. Son comentados por el mismo crítico
en: “XVIII Temporada de Ópera en Madrid”. Monsalvat. Barcelona, junio 1981, n.º 85, pp. 368-
370. Sus opiniones pueden contrastarse con las referencias de la obra Asociación de Amigos de la
Ópera de Madrid, pp. 218-225, que, como hemos señalado en ocasiones anteriores, recoge los
repartos íntegros.
28 Unos comentarios sobre las representaciones de ambas páginas nos lo ofrece SOTOCA, J. L:
“Música en Madrid. XIX Temporada de Ópera”. Monsalvat. Barcelona, n.º 93, abril 1982, pp.
240-241.
29 Los repartos íntegros de las óperas, así como el comentario crítico, puede verse en Amigos de la
Ópera de Madrid, XXV años (1964-1988). Asociación de Amigos de la Ópera. Madrid, 1988, pp.
227-233. Entre las voces de tenor menciona a Nunzio Todisco que cumplió en La forza; el buen
Don José, de José Carreras; el Ernesto ofrecido por Dalmacio González; y la lección de canto y
triunfo personal de Plácido Domingo en Samson.
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