tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte segunda. Ascenso hacia el éxito en España y primeras incursiones en la ópera (1962-1965)
agudos”. Rompiendo la costumbre saludable impuesta por Tamayo en la Zarzuela
y ante la reiterada petición del respetable, Lavirgen bisó la romanza del segundo
acto que cantaba de manera convincente al que le añade:
“Lástima que, aún desoyendo el gusto de no pocos, Lavirgen no pula más
su estilo, limpiando su línea de recursos meramente zarzueleros”. 100
Ocuparse del tenor, señala que no es una descortesía, pues Ana M.ª Olaria
es más que conocida y popular con su Traviata de televisión, hasta el punto de
que sólo su nombre lleva gente a la taquilla. También elogia con brevedad al resto
de los solistas. A pesar de disculparse, el subtítulo de la noticia dice: “Éxito
especial del tenor Pedro Lavirgen”. 101
El crítico de Informaciones, A. Laborda, comienza con una llamada a la
escasez de representaciones líricas y a la crisis del Teatro de La Zarzuela, pues
cuando el género lírico español está tan abandonado que impide una honrosa
continuidad es difícil iniciar de pronto una temporada lírica de envergadura.
Destaca al tenor como auténtica revelación. Escuchó una ovación tan clamorosa
que hubo de repetir la romanza «Por el humo se sabe...» entre vítores y
aclamaciones: “Lavirgen es un cantante de gran calidad, de muy buen gusto en el
fraseo, de agudos bellísimos, gran temperamento y timbre muy grato”. 102
Muy interesante y polémica resultó la crítica de Federico Sopeña.
Comienza ofreciendo tres alternativas posibles en la inauguración de una
Temporada Lírica Oficial para la zarzuela: estrenar la obra de un compositor vivo,
reestrenar una obra de repertorio o la reposición de una obra de categoría. A
continuación alaba el gran esfuerzo en la renovación escénica, pero también “debe
partir en los arreglos, en los cortes sin piedad, en la postura escénica, de una
insistencia en la musicalidad y escogiendo cantantes de gran línea”. Tras apuntar
el nombre de las solistas femeninas destaca la intervención del tenor, pues fue el
gran triunfador de la noche:
“La voz hermosa, el temperamento directo y noble arrancaron
aclamaciones y le obligaron a repetir la famosa romanza (…) Si este tenor cuadra
100 Ídem.
101 Ídem.
102 Confróntese LABORDA, A.: “«Doña Francisquita» en la zarzuela.” en: Informaciones, 17
diciembre 1962, p. 9.
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