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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
pequeños gallos que son muy frecuentes. Prácticamente en casi todas las
funciones surgen y muchas veces el público ni tan siquiera lo nota. 59 Hasta ahora
es la única referencia que hemos encontrado sobre un incidente vocal de Pedro
Lavirgen sobre el escenario y, como vemos, la anécdota es perfectamente
superada cuando existe cortesía y comprensión por parte del público y cuando el
resto de la interpretación derrocha belleza, calidad y entrega.
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1.2.3. Bilbao: Carmen y Andrea Chénier
Continuando con el relato de las intervenciones del tenor en España, la
referencia siguiente nos conduce a Bilbao. En septiembre, tras su cita con la ópera
de Viena donde ofrece una representación de Payasos 60 , Lavirgen accede al ruego
de la Asociación Bilbaína de Amigos de la Ópera, ABAO, para intervenir en
Carmen, en sustitución de Franco Corelli. Esta aceptación conllevaba la
responsabilidad de no defraudar a un público que en su mayoría se sentía atraído
por el nombre del divo ausente. Con este fuerte compromiso va a hacer su
reaparición operística en Bilbao (cinco años antes interpretó una Aida) y más tarde
en Oviedo, interpretando el mismo repertorio, Carmen y Andrea Chénier, en una
producción del Liceo de Barcelona.
La ABAO es una iniciativa de Juan Elúa que se remonta al año 1953.
Planeaba la realización de un festival en el coliseo Albia mediante la creación de
tres modalidades de socio (protectores, fundadores y simples asociados) y
pretendía desde sus inicios la creación de una afición sólida retransmitiendo por
radio las representaciones (sólo Mario del Mónaco y María Callas no permitieron
sus respectivas grabaciones). Un año más tarde contaba con un coro propio, y
hasta la fecha de 1971 habían desfilado importantes voces de tenor como Mario
59
PÉREZ SENZ, J.: José Carreras. El placer de cantar. Ediciones de Nuevo Arte Thor,
Barcelona, 1988, pp. 41-42.
60
Día 2 septiembre, según el libro contabilidad.