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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
faltas, Cordero aporta un capítulo dedicado a la mímica en su aplicación al canto.
Sin entrar en ese campo específico, señala que, si unimos la voz cantante a la
mímica, obtendremos el verdadero cantante de teatro, porque ninguno de los dos
separados puede ejecutar debidamente un drama; el primero lo diría y el segundo
lo accionaría y gesticularía y “en el teatro es preciso decir y hacer al mismo
tiempo.” 81
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Antonio Cordero, que funda en Madrid la Escuela Lírico Dramática
dedicada al canto escénico, también nos describe las cualidades del intérprete de
zarzuela, para la cual se necesita combinar las dotes de cantante con las de actor
dramático y ambas las pone en igualdad:
“La consecuencia legítima de todo lo dicho es, a mi modo de ver, que el
artista de zarzuela, si ha de ser bueno, necesita talento y ciencia como dos y
resistencia como otros tantos. Efectivamente, acabar de cantar un aria o pieza
musical de importancia e inmediatamente ponerse a hablar o declamar de una
manera que lo oigan mil personas, me parece que es muy fatigante. Declamar una
escena interesante y acto continuo atacar una pieza, v. g. de canto spianato donde
se necesita estar descansado y tranquilo para poder dar a la voz dulzura,
delicadeza, flexibilidad alternada a veces con la gran fuerza, es difícil”. 82
La crítica de la zarzuela recogida desde el siglo XIX hasta el siglo XX
exige del cantante español tres capacidades: el canto, expresarse con perfección en
dos conductas fonatorias diferenciadas del canto y del habla; y finalmente, las
dotes teatrales y escénicas. Justamente las dos últimas están comprendidas en lo
que los teóricos del siglo XVII denominaron “cantar y representar.” 83 Obsérvese
81 Cfr. CORDERO, A.: Escuela competa de Canto en todos sus géneros y principalmente en el
dramático español e italiano. Imprenta de Beltrán y Viñas. Madrid, 1858, pp. 206.
82 Véase CORDERO, A.: Op. cit., pp. 202-203.
83 Tomado del interesante estudio del musicólogo Emilio Casares, en el que los protagonistas son
los intérpretes de zarzuela ya fallecidos. Especialmente el capítulo dedicado a la Escuela Española
de Canto en la Zarzuela, en el mismo hace una descripción del mencionado tratado de Cordero.
Véase CASARES RODICIO, E.: Historia gráfica de la zarzuela: del canto y los cantantes, pp. 32-
33.