tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte primera. Pedro Lavirgen, etapas cordobesa y madrileña (1930-1961)
Orquesta Filarmónica y a la Orquesta Sinfónica, aparte de la llegada de numerosas
agrupaciones extranjeras, directores invitados y solistas. Mientras, en Barcelona,
junto a la música instrumental, los espectáculos de ópera y danza se imponen
debido a una larga tradición. 12
En el resto de la geografía española, la Guerra Civil trunca la actividad
musical y muchos músicos comprometidos con la República quedan sin empleo 13 .
Se crean algunas orquestas municipales como las de Bilbao, Barcelona y
Valencia, que sobrevivirán con muchos problemas económicos de sus
Ayuntamientos para mantenerlos. Otras formaciones de la época son el “Cuarteto
Clásico”, la “Agrupación de Música de Cámara de Barcelona”, el “Trío Bilbao”...
En el apartado del mundo coral caben destacar dos agrupaciones
madrileñas de los años sesenta: El “Coro de Radio Nacional de España”,
proveniente del “Coro de Cámara” y que tenía excelentes solistas que sólo
esporádicamente se implicaban en la disciplina de coro; y los “Cantores de
Madrid”, con materia de no tan excelente calidad que, en cambio, consiguieron
resultados colectivos pasmosos y supondrían para Madrid la oportunidad de gozar
en programas de todo tipo: (sinfónico, lírico y a capella) de valor inestimable. 14 A
ambos se sumará el Coro del Teatro de la Zarzuela. En todos ellos se oyó la voz
de Pedro Lavirgen.
También, como puntales decisivos de la vida cultural española, hay que
destacar las formaciones corales del “Orfeó Catalá”, el “Orfeón de Pamplona”, la
12 Estas son las breves conclusiones que podemos deducir al analizar los resumidos panoramas de
la música en Madrid, Barcelona y algunos acontecimientos de provincias. Para una información
más detallada remitimos a Enciclopedia Universal Ilustrada, Europeo- Americana. Enciclopedia
Espasa Calpe. Madrid. Suplemento (1955- 1956), pp. 1143-1145; Suplemento (1957- 1958) pp.
1230- 1232; Suplemento (1959-1960), pp. 1625-1627 y Suplemento (1961-1962), pp. 1171-1173.
13 La edad de oro de las fundaciones orquestales fueron los años 20 avanzados y los 30; incluso se
llegó a hablar de “Orquestismos” señalando que existían demasiadas orquestas para el público que
había. Véase a este respecto CASARES, E.: “Joaquín Gasca. Un músico olvidado de la generación
del 27”. Cuadernos de Música Iberoamericana. Vol. 4. Edita Fundación de autor. Madrid, 1977, p.
72.
14 Cfr. FERNÁNDEZ-CID, A.: La música y los músicos..., p. 126. Pese a las reivindicaciones para
la creación de unos coros nacionales, hubo que esperar hasta el año 1971 para que se formara el
Coro Nacional de España. A partir del coro de alumnos de la Escuela Superior de Canto que
dirigía Lola Rodríguez de Aragón, la Dirección General de Bellas Artes lo nombra Coro Nacional
y lo divide en dos secciones uno para teatro lírico y otro dedicado a la polifonía. Véase IGLESIAS,
A.: Coro Nacional de España. 25 años. Instituto Nacional de las Artes Escénicas. Madrid, 1996.
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