tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte séptima. Semblanzas y Coda
De su comentario sobre el tenor cordobés destacamos las virtudes que
enumera de su voz: masculina y homogénea, exuberante y dúctil. En cuanto al
personaje de Don José destaca la pasión desbordante que le pone, para una voz
con brío y vigor. En su interpretación afirma que Lavirgen es todo corazón, por lo
que como actor-cantante debiera cuidar que la tensión dramática no se traduzca en
una tensión laríngea que pudiera dañar su órgano vocal. Un tenor dramático,
frente al lírico Carreras, a los que une el autor por la voluntad de superación y por
afinidad en la inspiración.
En las prestigiosas obras enciclopédicas The New Grove Dictionary of
Musica and Musicians (1980) y The New Grove Dictionary Of Opera (1992) se
reproduce el mismo texto referente al tenor español. Indica el lugar y fecha de
nacimiento, el estudio con Miguel Barrosa en Madrid y su debut en el mundo de
la ópera como Radamés en México, en 1964, el mismo año de su presentación en
el Liceo en España como Don José. A continuación refiere su debut en el
Metropolitan Opera (1969), en La Scala y en el Covent Garden (1975). Destaca
así mismo, de la ciudad de Londres sus interpretaciones de 1978 como Pollione,
junto a Monserrat Caballé, o retornando como Don José, con Teresa Berganza, en
el Festival de Edimburgo. Finaliza con la siguiente frase:
“Has specialized in Italian lyric tenor roles, notably Verdi and Puccini, to
which he brings a warm vibrancy and dramatic strength.” 36
En ambas obras en inglés se omite la elogiada labor interpretativa que
desarrolló con la ópera Carmen de Bizet, de la que, por cierto, Manuel Torregrosa
Valero escribía:
“Resulta curioso que los primeros Don José fueran reclutados de entre los
tenores de gracia (Garulli, De Lucia, el español Fernando Valero). La tradición
española se impuso con Lázaro, Cortis y Fleta, y ha continuado luego con Pedro
36 “Lavirgen es especialista en papeles italianos de tenor lírico, fundamentalmente en Verdi y
Puccini, a los que él porta una cálida vibración y fuerza dramática.” SADIE, S.: (Editor) The New
Grove Dictionary Of Opera. Volumen II. McMillan Publisher Limited. 1992, p. 1111. Se trata del
más prestigioso diccionario de ópera de carácter universal. La otra obra del mismo editor a la que
hacemos referencia es The New Grove Dictionary of Musica and Musicians.Tomo 10. London,
McMillan Publisher Limited 1980, p. 554.
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