tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte primera. Pedro Lavirgen, etapas cordobesa y madrileña (1930-1961)
vocales del cantante, sino de las posibilidades que se le presentan para poder
mostrarlas. En este sentido, España ofrecía muy pocos escenarios para la ópera y
antes que arriesgarse con voces españolas preferían el reclamo de cantantes de
prestigio internacional.
En contraste con aquellos años en la década de los sesenta –continúa
Fernández-Cid– nuevos valores cantan ópera y zarzuela indistintamente, aunque
algunos también cultivan el concierto. De entre éstos destaca a Ana María Iriarte,
Toñy Rosado, Dolores Pérez, María Clara Alcalá, Dolores Ripollés y Eduardo
Ordóñez, todos muy relacionados con el tenor Pedro Lavirgen –al que también
menciona– porque serán sus compañeros de reparto. También el género lírico se
ha beneficiado con Ana M.ª Olaria, una soprano de grandes éxitos, cortados por su
matrimonio y consiguiente separación de la actividad; y con Inés Rivadeneira,
contralto de gran temperamento. Entre los tenores españoles –continúa– nombra a
Alfredo Kraus, Jaime Aragall y Plácido Domingo y “es de toda justicia la
inmediata mención de otro nombre con extensa proyección internacional: el de
Pedro Lavirgen”. Y junto a ellos Juan Oncina, Bernabé Martí, Francisco Lázaro,
Evelio Esteve, Ginés Torrano, Carlos Mungía y José M.ª Carreras. 96
Es en la interpretación vocal –he aquí una gran paradoja de la historia–
donde España puede mostrar un cuadro más completo, variado y admirable de
artistas en plenitud, hasta el punto de que quizá ningún otro país disponga de algo
siquiera comparable. 97 Sin embargo, el panorama lírico no ofrece unos escenarios
para que dichas voces muestren su talento, por lo que muchas de ellas se verán
obligadas a marchar fuera de la Península para hacer valer su nombre, y, luego,
lanzados al triunfo, volver a su tierra.
A comienzos de la década de los cincuenta irrumpe en la zarzuela una
bocanada de aire fresco de la mano del granadino José Tamayo productor de
96 Véase FERNÁNDEZ-CID, A.: La música española en el siglo XX, pp. 329-331.
97 Cfr. FERNÁNDEZ-CID, A.: La música y los músicos..., p. 113. Una demostración sobre el
caldo de cultivo que ha supuesto España para el canto lo encontramos en REVERTER, A.: “La
escuela de canto española: una síntesis ejemplar”, en: CASARES RODICIO, E. y TORRENTE, A.
(Editores): Congreso Internacional “la Ópera en España e Hispanoamérica, una creación propia”.
La ópera en España e Hispanoamérica: Actas del Congreso Internacional “la Ópera en España e
Hispanoamérica, una creación propia”. Madrid, ICCMU (2001- 2002), Vol. 2º, pp. 267-282.
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