tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte sexta. Al otro lado de la pirámide (1982-1993)
zarzuela un comentario, que se nos antoja aún hoy vigente; afirmaba que este
género es como uno de esos enigmas que nos planteamos de cuando en cuando los
españoles: nos queremos desprender de ella por anticuada, por fruto de una época
mediocre, por patriotera; y al mismo tiempo vuelve siempre en forma de reliquia o
como una reacción contra una supuesta modernidad ramplona, a veces, como el
descubrimiento de unas partituras brillantes, pero que habían degenerado entre
orquestillas menores y cansadas voces de cuarta categoría y decorados
innobles. 181
La evolución de dicho género también tuvo algún intento de reevaluación,
pero fueron injustamente metidos en un gueto de franquismo o de nacionalismo
oficial. También la ópera española contó con muy escasos estrenos en un marco
nada favorable para salirse de los cauces del repertorio italiano. 182 La importancia
y profundidad de ambos temas se sitúan fuera de los límites que nos hemos
trazado en nuestro trabajo. Es más, lo consideramos unas líneas de investigación
propia cuyo estudio ha generado en los últimos años numerosas publicaciones, a
las que hemos ido haciendo referencia a lo largo de nuestra investigación. 183
181 Cfr. HARO TECGLEN, E. “Antología de la zarzuela. Un fenómeno teatral”, artículo de El
País, 7 de noviembre de 1985, tomado del libro PEÑÍN CASTILLO, I.: Op. cit., p. 98.
182 Aún así, tal y como hemos podido comprobar el Liceo de Barcelona, en la era Pamias realizó
incursiones por un repertorio de zarzuela y ópera menos tradicional y vivió el estreno de algunas
obras. El panorama compositivo español de ópera desde 1936 viene marcado por el encuentro de
condicionantes estéticos y cronológicos muy diversos. En algunos casos con itinerarios según las
generaciones de compositores o con un manifiesto interés en las señas de identidad más locales.
Sobre este tema remitimos al estudio de MEDINA, A.: “Itinerarios de la Ópera Española desde la
guerra civil”, en: CASARES RODICIO, E. y TORRENTE, A. (editores): Congreso Internacional
“la Ópera en España e Hispanoamérica, una creación propia”. La ópera en España e
Hispanoamérica: Actas del congreso Internacional “la Ópera en España e Hispanoamérica, una
creación propia”. Madrid, ICCMU (2001- 2002), Vol. 2º, p. 373. 392. Para un seguimiento de lo
investigado sobre la ópera española realizada desde del ICMU, remitimos a CASARES RODICIO,
E.: “Nueva creación y recuperación del patrimonio operístico español en Madrid”, en: 40 Años de
Ópera, Amigos de la Ópera Madrid, de la Zarzuela al Real, pp. 102 a 115.
183 Como muestra remitimos a la fructífera labor que se ha realizado desde el Instituto de
Bibliografía Musical, o desde las Universidades de Oviedo o el Instituto Complutense de Ciencias
Musicales de Madrid, especialmente en las investigaciones dedicadas a La zarzuela, ópera
española y sus cantantes; o las publicaciones realizadas desde 1998 por el Teatro de la Zarzuela
y el Ministerio de Educación y Cultura, dedicadas al estudio de las obras. La rica labor
investigativa se plasma en encuentros como el Simposium “Ruperto Chapí y la música de su
tiempo” de Alicante, o el Congreso Internacional “La zarzuela en España e Iberoamérica. Centro
y periferia, 1800-1950” de Madrid, ambos celebrados en el año 1995. La bibliografía
especializada que se ha publicado se pueden consultar a través de la Asociación Española de
Documentación Musical (AEDOM). Más reciente es la revista La Zarzuela, editada por la
Fundación de la Zarzuela Española, Madrid, creada en el año 2000.
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