tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte cuarta. Años para el éxito (1971-1977)
A la ópera de Verdi le siguió la obra Turandot de Puccini, y es el mismo
crítico de El Universal quien nos narra la labor del protagonista masculino:
“Salvo Pedro Lavirgen y Emma Rienzi en los papeles principales, los
cantantes tuvieron una actuación mediocre. El tenor en el aria del acto III,
Nessum dorma, logró una belleza en los agudos que compensó la interpretación
muy contenida en el aria Non piangeré Liù del acto I.” 234
2.2. ESCENARIOS ESPAÑOLES PARA LA ÓPERA
Durante este año de 1973, diferentes capitales españolas han ido
incorporando la ópera en el contexto de sus Festivales. Pedro Lavirgen y el
público tienen nuevas ocasiones para disfrutar de este género, como son el
veterano Festival de Amigos de la Ópera de La Coruña, el III Festival de Ópera de
Valencia, el de reciente creación en Elda y el novedoso I Festival Internacional de
Ópera y Ballet de Nueva Andalucía en Marbella, que a continuación tratamos.
2.2.1. III Festival de la Ópera de Valencia: Turandot
La ópera en la historia musical de Valencia nos es brevemente comentada
por Eduardo López Chávarri quien resalta las primeras influencias italianizantes, a
las que siguió un advenimiento wagneriano. Entre ambos, la ópera española
languideció, y sólo puede reflejar dos raros especimenes: el fenómeno ginerista El
soñador, y Vinatea de Matilde Salvador. Continuando con su análisis de la prensa
observa que se repiten hasta la saciedad “Buterflyes, Bohemes”, etc.; y así, en
1927, Aida, Carmen, etc. vuelven a subir a los escenarios valencianos con las
voces de Matilde Revenga, Ofelia Nieto. La zarzuela en aquella temporada
conoció mejor fortuna; en ella se estrenaron El caserío de Guridi, La clarariesa de
Sánchez Roglá, Venganza de amor de Izquierdo, Los de Aragón de Serrano, etc.
234 Ídem.
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