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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
imaginábamos. También abordaba las repercusiones económicas así como la
escasa proyección internacional del cantante limitado a este género. 187
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Estos criterios han sido repetidamente manifestados por el tenor Pedro
Lavirgen en entrevistas realizadas para la prensa. Insistiendo en esta línea, una de
las romanzas de tenor más dura es “Por el humo se sabe dónde está el fuego”, que
constituye el as de oros de todo recital de los tenores para caldear el ambiente y
obtener el anhelado triunfo. Por ello, señala José M.ª Nin de Cardona, con Doña
Francisquita han triunfado Carreras, Cortis, Domingo, Lázaro, Lavirgen, Fleta,
Bernabé Martín y Kraus. 188
El género, su vigencia o como nostalgia, las posibilidades actuales, los
intentos frustrados de los compositores, los trabajos en el Departamento de
Música de la Biblioteca Nacional forman parte de algunos de los temas que
centraban la atención de las ponencias de las Jornadas del año 1991. Como
apuntaba Ramón Barce, por fin se estaba imponiendo la idea de que la zarzuela
moderna es un género con unos valores específicos y autónomos que mantienen
un nivel nada inferior a otras manifestaciones de otros países europeos. 189
Tras la actividad investigadora sobre el género, que no es poco, Emilio
Casares señalaba que ésta debiera conducir decididamente al escenario, a la
reposición y, en algunos casos, al reestreno de estas obras. 190 Tomás Marco
planteaba la zarzuela como un patrimonio histórico de valor, pero aún más, un
187 Confróntese REGIDOR ARRIBAS, R.:“La voz en la zarzuela”, en: Primer Seminario
Internacional de Zarzuela. Junio de 1984, pp. 2-10. Aportaciones mecanografiadas que se pueden
consultar en la Biblioteca Nacional, Madrid. Esta comunicación, dentro de un estudio más amplio
se transformará unos años más tarde en la publicación REGIDOR ARRIBAS, R.: La voz en la
zarzuela. Real Musical. Madrid, 1991 a la que hemos hecho referencia en la primera parte de
nuestro trabajo. Otras aportaciones realizadas en este Seminario son las de FERNÁNDEZ
MONTESINOS, A.: “Dirección y puesta en escena”. En su opinión Tamayo abre los ojos al
público y de muestra que una zarzuela, que una pieza del género chico, puede proyectarse a un
público de esta época a través de una inteligente puesta en escena.
188 Cfr. NIN DE CARDONA, J. M.ª: “Alfredo Kraus: el último Ruiseñor…” Madrid, 2000, edición
no venal, p. 118. En este libro dedicado al tenor canario se nos muestra un minucioso estudio
sobre algunas páginas de zarzuela, incluida la ópera española Marina, así como de las principales
versiones discográficas que han salido al mercado recientemente, o viejas grabaciones
reconstruidas.
189 Confróntese BARCE, R.: “Prólogo”, en: BARCE, R.: (coordinador) Actualidad y futuro de la
zarzuela. Actas de las Jornadas. Fundación Caja de Madrid, Editorial Alpuerto. Madrid, 1993, p. 8.
190 Cfr. CASARES RODICIO, E.: “Situación, historia y problemática de los fondos de la
zarzuela”, en: BARCE, R.: Op. cit., p. 22. Expone un catálogo de las obras escritas desde 1915 a
1930, véase pp. 9- 58.