tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte segunda. Ascenso hacia el éxito en España y primeras incursiones en la ópera (1962-1965)
anunciado el cordobés. 63 Las representaciones tienen lugar en la Plaza de la Real
Maestranza, con la Compañía Lírica Amadeo Vives, el coro Cantores de Madrid,
Anna Maria Rota, Ana María Olaria, Pier Miranda Ferraro y Pedro Lavirgen, con
la Orquesta Bética de Cámara ampliada, bajo la dirección musical de Eugenio M.
Marco, y la escénica de José Tamayo.
Las relaciones de la capital andaluza con la ópera se intentaron
reestablecer al terminar al Guerra Civil, momento en que dentro de un
“resurgimiento espiritual”, Manuel Bermudo Barrera propuso al Ayuntamiento la
organización de las temporadas de ópera y la interpretación del Miserere de
Hilarión Eslava. El propio gobierno de la nación dio apoyo para gestionar
diplomáticamente la venida de artistas italianos (los únicos disponibles tras el
aislamiento internacional de España) y en 1940 se inauguró una temporada entre
la Semana Santa y la Feria. Por el Teatro Lope de Vega pasaron cantantes como
Mario Filipeschi, Enzo de Muro y Lauri-Volpi, entre otros, hasta 1958, fecha de la
última temporada organizada por el Ayuntamiento hispalense. Mantener una
semana operísticas tan costosas para una reducida élite local no era bien visto y
“el populismo inserto en el régimen a partir de los planes de desarrollo pedía
espectáculos de masas que afirmasen las esencias nacionales”. Para cumplir con
este objetivo, los Festivales de España se desarrollaban habitualmente durante el
mes de septiembre en los espacios al aire libre del Parque de María Luisa, dando
cabida de vez en cuando a una o dos representaciones líricas. 64
63 Cartel anunciador de Carmen, en: Córdoba, 20 septiembre 1962, p. 4.
64 Véase MORENO MENGÍBAR, A.: “La ópera en Sevilla (1731-2000)”, en: Teatro de la
Maestranza. Fundación José Manuel Lara. Sevilla, 2001, pp. 25-40. Este autor califica las
producciones de Festivales de España de “engendros folclórico-populares” en cuyas
representaciones líricas nombra la participación de voces como Ana M.ª Olaria, Alfredo Kraus,
Pedro Lavirgen (1962, 1965 y 1968) o Piero Cappuccilli, p. 34. La capital pasa las décadas de los
setenta y ochenta casi en blanco en cuanto a ópera se refiere. Hubo un intento fallido por formar
una Asociación de Amigos de la Ópera (aspecto que no se nombra en esta publicación, hecho al
que haremos referencia en otros momento de nuestra investigación), hasta que en 1992, de nuevo,
se restablezca el vínculo entre sociedad y ópera en Sevilla. Para completar la historia de la ópera
en Sevilla es muy completa la aportación que de los años 1924 a 1927 ofrece PÉREZ
ZALDUONDO, G.: “El auge de la música en Sevilla durante los años veinte”. Revista de
Musicología, vol. XX, 1979, n.º 1. Actas del IV Congreso de la sociedad española de Musicología,
pp. 655-688. Muestra el gran protagonismo de la ópera italiana, y la expectación suscitada por
divos como Hipólito Lázaro, Ofelia Nieto o Miguel Fleta. Aspectos que en ningún momento se
recoge en la publicación de Moreno Mengíbar.
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