tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte segunda. Ascenso hacia el éxito en España y primeras incursiones en la ópera (1962-1965)
suficientes fuerzas, como la empezó, sería difícil encontrar a un Don José mejor”.
Tras el segundo acto con la famosa Aria de La flor (en la que el público
parecíaque se había vuelto loco pidiendo con insistencia el bis) vino el segundo
entreacto, durante el cual los tres volvieron a encontrarse. Entonces Hipólito
Lázaro señaló que este joven Pedro Lavirgen, a quien no le falta voz ni
temperamento, era en esta obra el legítimo sustituto de Miguel Fleta. 259
Como apuntamos en las líneas anteriores, a través de la prensa barcelonesa
hemos visto las observaciones del crítico y la acogida del público, expresado
mediante sus aplausos y ovaciones. Se destacan en esas líneas el ambiente del
éxito que se produjo en el interior de la sala. Pedro Lavirgen ha entrado en el
Liceo y, sin saberlo, en el corazón del público barcelonés, que no permanece
impasible a su representación, por lo que aguardará sus noticias o la oportunidad
de volver a escucharlo. Desde este momento se inicia una estrecha relación teatro-
tenor-público que se mantiene desde de la temporada 1964/65 hasta la de 1988/89,
años en los cuales se convierte en uno de los tenores “de la casa”.
3.3. MISERERE Y ZARZUELA
El año 1965 es recibido profesionalmente por Pedro Lavirgen con la
grabación discográfica de La eterna canción de Pablo Sorozábal y texto de Luis
Fernández de Sevilla, que reúne a los intérpretes Teresa Tourné, Renato Cesari,
Ana Higueras, el Coro Cantores de Madrid que dirige José Perera, y la Orquesta
de Conciertos de Madrid, bajo la batuta del director y compositor Pablo
Sorozábal. 260
259 Cfr. Esta anécdota nos fue amablemente descrita por Francesco Brugnoli, un admirador de
Lavirgen, en una carta remitida en julio de 2002, junto a otras de las que oportunamente iremos
dando cuenta. Tuvimos la oportunidad de conocerlo en el Homenaje al tenor que le ofreció
Bujalance en el año señalado. También este detalle se recoge en un artículo que firmaba en calidad
de Presidente de la Asociación de Amigos de la Ópera de Lérida. Véase BRUGNOLI, F.: “El
universo de la voz”, en: La Mañana, 5 abril 1999, p. 24.
260 La grabación sonora original de La eterna canción es realizada por Hispavox, Madrid, en 1965.
Aunque podemos encontrar diferentes reediciones de la misma, como 1CD-DA, de EMI-Odeón,
D.L. 2000. DL M 46567-2000.
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