tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte primera. Pedro Lavirgen, etapas cordobesa y madrileña (1930-1961)
1959) 369 , Luisa Fernanda, Los gavilanes y El retablo de Maese Pedro. 370
Pasemos a comentarlo muy brevemente.
El registro de Los gavilanes de Jacinto Guerrero (Hispavox, 1961), con
Dolores Ripollés, Aliacia Armentia, Renato Cesari, con el Coro Cantores de
Madrid (dir. José Perera) y la Orquesta de Conciertos de Madrid bajo la batuta de
Francisco Moreno Torrroba, nos permite aproximarnos a la voz del tenor
Lavirgen. Fue realizada en una etapa en la que intenta abrirse camino como
solista, por lo que nos parece especialmente interesante la audición y comentario
de la misma. 371
En el segundo acto en la Escena de la flor ofrece dos momentos para
contrastar su tipo de canto. 372 El primero, cuando dialoga con el coro de sopranos
y el segundo, cuando entona la triste melodía Flor roja. En ambos se aprecia una
característica voz ancha y aterciopelada (mórbida); un respeto por el texto, que se
hace perfectamente legible al oyente gracias a una impecable dicción; el
sostenimiento de una línea de canto y del fiato que le permite mantener un amplio
fraseo, conteniendo la resolución de los finales (tenutos). De un canto más
intrascendente en la primera parte, tal vez por eso más libre vocalmente, en la
369 Biblioteca Nacional de España. Sala Barbieri. Registros sonoros de Pedro Lavirgen. En diez
fichas de consulta manual se recogen los títulos de las zarzuelas, las fechas y el sello de la
grabación. La información de las mismas la hemos verificado con la información recogida en las
carátulas de los CD. También para acercarnos al mundo de las grabaciones disponemos del
Catálogo de Grabaciones sonoras, en formato Automatizado, de la misma Biblioteca Nacional. En
este se recogen los títulos publicados posteriormente bajo otro sello. Sin entrar en un análisis de la
evolución de las compañías discográficas, señalaremos que Hispavox se lanzó al registro del
repertorio lírico español recogiendo voces tan carismáticas como las de Sagi Vela, Marcos
Redondo, M. Espinalt, A. Kraus, Pilar Lorengar, R. Cesari, Teresa Turné, M.ª Carmen Ramírez y
el propio Lavirgen. Estas grabaciones, con otros fondos recuperados, bajo los nuevos propietarios
de las licencias, y tras una remasterización digitalizada, han salido al mercado en soporte CD (por
ejemplo, la colección de EMI Grandes momentos de la zarzuela). Finalmente, en relación a Pedro
Lavirgen, el catálogo fonográfico más extenso de zarzuela es el recogido en CASARES
RODICIO, E.: (Coord.) Diccionario de la Zarzuela. España e Hispanoamérica. Tomo II, p. 117.
370 El tenor anota en su Libro de contabilidad la fecha de cobro de las grabaciones de Luisa
Fernanda, El retablo y Los gavilanes, en los meses de febrero, abril y octubre de 1960,
respectivamente.
371 Cuando nos convertimos en críticos de los registros, podemos vislumbrar algunos rasgos
canoros de nuestra figura, establecer unas características vocales y su evolución. No es nuestra
intención realizar un estudio crítico o comparativo de cada una de sus grabaciones. Un interesante
estudio de esta naturaleza puede formar parte de una investigación futura; de momento sobrepasa
nuestro trabajo.
372 Un fragmento de la Escena de la flor puede escucharse en una de las pistas del CD recopilatorio
que hemos preparado y que ofrecemos en el Tomo II de nuestro trabajo.
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