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tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria <strong>de</strong> <strong>una</strong> <strong>voz</strong><br />

498<br />

En cuanto a la segunda afirmación <strong>de</strong> que acusó cansancio en el dúo final,<br />

le parece absolutamente insólita y gratuita. Empeña su palabra porque en ningún<br />

momento experimentó la menor fatiga. Afirma haber finalizado su actuación con<br />

la <strong>voz</strong> totalmente fresca sin que le hubiera fallado en ningún momento el apoyo<br />

respiratorio, que es don<strong>de</strong> se revelaría el cansancio. 176<br />

Al día siguiente, como el alguacil alguacilado, el crítico es objeto <strong>de</strong><br />

crítica, y Julio Andra<strong>de</strong> respon<strong>de</strong> en “Diez Puntualizaciones a la carta <strong>de</strong> Pedro<br />

Lavirgen”. Coinci<strong>de</strong> en señalar que las condiciones acústicas <strong>de</strong>l Palacio <strong>de</strong> los<br />

Deportes no son las requeridas, generalización inicial que ya hizo patente en su<br />

crítica. Sin embargo consi<strong>de</strong>ra que, si las <strong>de</strong>ficientes condiciones acústicas fuesen<br />

las únicas responsables <strong>de</strong>l escaso volumen vocal, lo sería para los restantes<br />

protagonistas. Consi<strong>de</strong>ra que tuvo <strong>una</strong> falta <strong>de</strong> entrega aunque -como aclara-<br />

podría pensarse que su <strong>voz</strong> no corre (como suele <strong>de</strong>cirse en lenguaje <strong>de</strong> canto), no<br />

pueda traspasar la barrera orquestal. Pero todo ello no parece muy claro si admite<br />

que en el tercer acto, concretamente en Nessun dorma, “cantó con notable<br />

volumen, brillo tímbrico, utilizando con acierto los reguladores <strong>de</strong> intensidad y<br />

logrando un espléndido agudo final”. Pi<strong>de</strong> disculpas por exten<strong>de</strong>rse en este punto,<br />

pero entien<strong>de</strong> que esto es lo que más ha dolido a Pedro Lavirgen. Ahora bien, en<br />

su propia carta, el <strong>tenor</strong> manifiesta que el dúo <strong>de</strong>l final es <strong>de</strong> los números que<br />

cantó con más entusiasmo e intensidad vocal. Esto, a sensu contrario, quiere <strong>de</strong>cir<br />

para Julio Andra<strong>de</strong> que en otros momentos estas cualida<strong>de</strong>s no han brillado <strong>de</strong><br />

idéntica manera, y eso es lo que trata precisamente <strong>de</strong> recriminarle. En <strong>de</strong>finitiva,<br />

cierra afirmando que simplemente no coinci<strong>de</strong>n los puntos <strong>de</strong> vista que ambos<br />

mantienen. 177<br />

1.4.3. La vida breve: Turín, San Sebastián y Madrid<br />

En Turín, como ya vimos, Pedro Lavirgen interpretó, en el Auditorio <strong>de</strong> la<br />

Radiotelevisión Italiana, la obra española La vida breve <strong>de</strong> Manuel <strong>de</strong> Falla,<br />

176 Í<strong>de</strong>m.<br />

177 Cfr. ANDRADE MALDE, J.: “Diez puntualizaciones a <strong>una</strong> carta <strong>de</strong> Pedro Lavirgen”, en: El<br />

I<strong>de</strong>al Gallego, La Coruña, 24 agosto 1972, página <strong>de</strong> cierre.

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