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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
lo largo de ambas representaciones. Coincide así con el punto de vista que
ofrecieron las dos críticas anteriores. El verismo de las dos obras quedó plasmado
muy “a lo vivo”, con vehemencias pasionales desbordantes. En Cavalleria hubo
una mayor regularidad en cuanto al calibre vocal de los protagonistas, con
Milcana Nicolova, que hacía su debut en el Liceo y la extraordinaria revelación
del tenor español Pedro Lavirgen, en una excepcional representación que arrancó
delirantes y prolongados aplausos y bravos. Lo escuchaba en directo por primera
vez y le produjo un verdadero asombro:
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“Voz clara, potente, bien timbrada en toda amplitud de su registro, lo que
le permite matizar y pasar de un tono a otro con ductilidad, sin esfuerzo. Y
dominando con holgura la región aguda, en la que consigue una vibración nítida y
prolongada. Así lo demostró especialmente en el «brindis», pero aún nos
emocionó más en el «Addio a la madre» por el patetismo que puso en la dicción,
demostrando no sólo ser un gran tenor «de bravura» sino un artista sensible.” 326
En relación a esta romanza final, Francesco Brugnoli nos narra una
anécdota ocurrida durante el ensayo de la ópera: el maestro siciliano, en una de las
pruebas musicales con la orquesta, solicitó ensayar esa parte de Turiddu; tras
marcar la entrada al tenor, éste empezó a cantarla a media voz, y a los pocos
compases, el maestro paró la orquesta y le dijo: “oiga Sr. Lavirgen, oigo muy bien
la orquesta, pero no oigo su voz”. El tenor, con la educación que lo distingue,
manifestó que, al tratarse de una prueba, no consideraba necesario cantarla a plena
voz, y el maestro le señaló que, si él no lo oía, el público tampoco lo oiría. En la
orquesta y en la sala, entre los pocos que podían asistir al ensayo, se hizo un
silencio profundo. Quizás, como pasaba a menudo, se esperaba la reacción del
tenor contestando al director. Sin embargo, no dijo nada, y a los pocos segundos
la orquesta volvió a dar la entrada, y, sorpresa, Lavirgen comenzó su actuación a
plena voz y aquella voz maravillosa de tenor lírico spinto sonaba en la sala medio
vacía como un trueno, con su metal tan bonito y limpio. Al final vino el premio,
326 Cfr. R. DE LLAUDER, M.: “Vibrantes reposiciones de las óperas «Cavalleria rusticana» e «I
Pagliacci»”, en: El Noticiero Universal, 22 noviembre 1965, p. 43.