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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
transforma en bravos y ovaciones. De las últimas líneas deducimos que en la
primera función hubo también una buena interpretación; pero sin embargo, los
espectadores permanecieron en una actitud cerrada. En palabras de Fernández-Cid
“con la vara de una justicia próxima al castigo sin misericordia”. No hubo
aplausos del público que premiaran la labor del tenor; aunque en opinión del
crítico, los mereciera.
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Para la Asociación de Amigos de la Ópera de Madrid lo mejor de esta
puesta en escena era la labor del maestro Guadagno al frente de la Orquesta de
Radio Televisión Española. El barítono Taddei hizo un gran Scarpia; la soprano
Stella incorporó bien el personaje, aunque su voz no estaba en el momento más
feliz, y se aplaudió el Visi darte sin fervor pero con largueza. Del tenor
protagonista señala que “cantó por primera vez en ópera de repertorio y se notaron
los nervios” por lo que el público le exigió mucho y ello pesó toda la noche sobre
el intérprete, que fue poco aplaudido. 120 Creemos que esta valoración debió de ser
de la primera representación, pues evidentemente contrasta con las otras críticas.
También demuestra cierto desconocimiento de la trayectoria profesional del tenor,
pues no era la primera vez que interpretaba repertorio de ópera, ni Tosca. Nos
atrevemos a decir que forma parte de una actitud crítica en la que un prejuicio
impide el disfrute del acontecimiento que se desarrolla en directo; una actitud de
los que van al espectáculo “con la vara”, esa presión que pesa toda la noche sobre
el intérprete.
A este respecto también podemos señalar que entre la afición están los que
muestran su preferencia por un artista u otro y que, entre los espectadores
madrileños que acudían a la ópera por estos años, parece ser que existía un clima
bastante especial, o al menos esa es la impresión que nos causa cuando leemos de
la Asociación de Amigos de la Ópera de Madrid frases como las siguientes: en
clima de total frialdad se inició la representación de Cosi fan tutte; o como ocurrió
en Un ballo en que se esperaba a un reparto y se ofreció con otro, entonces la
sensación de desencanto al esperar la ópera con ilusión, hizo que hubiera cariñosa
120 Creemos que esta valoración debió de ser de la primera representación, pues evidentemente
contrasta con las otras críticas. Véase Asociación de Amigos de la Ópera de Madrid, XXV años
(1964–1988), p. 111.