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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
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1. PANORAMA DE LA MÚSICA EN ESPAÑA (1936-1961)
Ya durante la Segunda República el arte musical estaba considerado
socialmente desde un punto de vista secundario. Por entonces, la situación de
inestabilidad de los profesores de orquesta llegaba casi a la extinción de su
trabajo, dado el auge de la radio y del cine. Para debatir esta crisis, en 1931 se
organizó una Conferencia Nacional en la que se acuerda: excluir los espectáculos
cinematográficos en los locales del Estado, diputaciones y ayuntamientos, impedir
el uso de discos o pianolas en espacios públicos, así como la obligación de que los
cines sonoros empleasen a grupos orquestales subvencionados por el Estado.
Estas imposiciones no llegaron a su término al contar con la negativa de los
músicos más jóvenes, quienes consideraban imprescindible estar al corriente de la
música europea. No cabía, por tanto, la exclusión de la «música mecánica».
Para reorganizar la vida musical, la Junta Nacional de Música y Teatros
Líricos (21 julio 1931), además de proteger a los profesores de orquesta, tenía
como objetivo estimular la Ópera Nacional. Pero esta protección de la música
duró tres años, con un resultado escandaloso provocado por el reparto de
diferentes subvenciones económicas. Supuso un duro golpe para la ópera nacional
española. 1
Estas líneas nos pueden introducir en la situación social por la que
atraviesa la vida del músico desde los años 30, aún mucho más recrudecida tras la
Guerra Civil. Efectivamente, una vez iniciada en España la reconstrucción del
1 Consideramos muy interesante el estudio de Charlot porque analiza la influencia de la “música
mecánica”, los pro y contra, en distintos compositores, por lo que remitimos a HEINE, CH.:
“Charlot de Ramón Gómez de la Serna con Música de Salvador Bacarisse: el Nuevo género de la
Opera Cómica española”. Revista de Musicología. Madrid, XXI, 1998, pp. 39-41.