tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte sexta. Al otro lado de la pirámide (1982-1993)
Llegó un domingo y cantaría el martes, sin apenas tiempo para ensayar;
aspecto que disculpaba debido a los elevados costes de producción; los ensayos
encarecen el espectáculo y, tratándose de profesionales experimentados, esa falta
de ensayo no era demasiado grave. Como señalaba Lavirgen, la Asociación
merecía todos los elogios y ayudas posibles, ya que su labor no era fácil, porque:
“hay que tener mucho amor a la ópera para organizar un festival, por pequeño que
sea”. 65
Las autoridades, personalidades de la vida cultural y social de toda la
región y de la capital coruñesa asistieron a la primera representación. El Festival
presentaba como novedad la participación de una recién creada Orquesta
Municipal, un avance muy importante para la creación de una infraestructura de la
vida musical gallega en general: permitirá disfrutar de solistas, de directores
importantes y repercutirá en la creatividad musical. 66
Siguiendo a M. Soto Viso, crítico de La Voz de Galicia, en líneas
generales, la ópera Otello tuvo una muy digna ejecución en todas sus partes. A
continuación comienza a describirlas, comenzando con la estupenda Desdémona,
seguido de Yago, con el rol dominado, y Pedro Lavirgen:
“Estuvo realmente brillante en su interpretación de Otello. Supo hacernos
llegar las pasiones que sacuden el alma del atormentado y temperamental
guerrero. Dio mucho de sí Lavirgen y se lo supo apremiar el numeroso público
que llenaba la sala con encendidas ovaciones.” 67
65 Ídem.
66 Véase CARREIRA, X. M.: “Comenzó el Festival de Ópera de La Coruña”, en: La Voz de
Galicia, 3 noviembre 1982, p. 45. Artículo ilustrado con una fotografía con el principal
intérprete, en su camerino antes de iniciarse la obra.
67 Vid. SOTO VISO, M.: “Éxito de la representación de «Otello» en el Festival de Ópera de La
Coruña”, en: La Voz de Galicia, 4 noviembre 1982, p. 43. La noticia recogía dos fotografías:
situada en la primera parte superior, con la protagonista femenina; a pie de foto se lee: “Rita
Latieri hizo una estupenda Desdémona. Pedro Lavirgen, brillante en su Otello”. Ambos aparecen
en una escena de la ópera de Verdi. Una segunda fotografía en la parte inferior capta el momento
en que Lavirgen es maquillado antes de la representación. En la misma página se publicaban dos
artículos que preparaban al lector sobre el siguiente título operístico: “Esta tarde, «La Boheme»” y
“Un semi-fracaso convertido en triunfo”, escritos por X. M. Carreira y L. López Calo,
respectivamente.
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