tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte sexta. Al otro lado de la pirámide (1982-1993)
En siete temporadas representa hasta dos títulos distintos, y en dos de ellas,
además, participa en un concierto junto a la Orquesta del Liceo.
Durante dos temporadas aborda hasta tres títulos diferentes, más un concierto.
Igualmente es el único tenor del reparto.
En la temporada 1974-75 interpreta cuatro óperas diferentes, más un
concierto, asumiendo en tres de ellas las tres funciones de cada obra.
En tenor intervino en las funciones de apertura de las temporadas 1969/70 con
Carmen; y en la 1977/78 con I due Foscari de Verdi. En aquellos años, dicho
acto comportaba una marcada significación músico-social.
A los cinco años de su debut, recibe la distinción de la Medalla de Oro del
Liceo.
Los títulos que representa son: Carmen; las verdianas Aida, La Forza, Don
Carlo, Il trovatore, Macbeth, I due Foscari y Otello; los veristas Cavalleria,
Amore dei tre re, I pagliacci, Turandot e Il tabarro; Adriana y Lucia; las
españolas La Dolores, María del Carmen, Marina y Doña Francisquita.
Observamos, pues, un predominio de los títulos verdianos seguidos de los
veristas. Algunos de ellos se repiten en posteriores temporadas, Carmen, en
cuatro; Aida, La forza y Pagliacci, en tres temporadas.
Junto a las óperas de repertorio, el tenor interviene en obras nada frecuentes
en las programaciones de antaño, como Amore dei tre re, I due Foscari, María
del Carmen, incluso Il tabarro.
Con estas líneas no pretendemos reducir la calidad artística del tenor a
datos meramente cuantitativos, pero éstos nos hablan de una permanencia en el
tiempo merced a un compromiso con el público y una profesionalidad en cada
cita. Recordemos que apenas ha cancelado sus contratos y que en alguna ocasión
hubo de salir al paso supliendo a otro tenor que padecía algún contratiempo.
En el espectáculo operístico ofrecido durante las décadas de los sesenta y
setenta, la responsabilidad se cargaba sobre el intérprete, el divo, que debía
afrontar todas las funciones de la programación sin otro cantante que lo alternara
(algo impensable en nuestros días). En torno a él giraba la atención de todo el
espectáculo, haciendo olvidar las posibles deficiencias del entorno escénico.
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