tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Quinta parte. Cambios en la escena (1977-1981))
componentes del cuarteto), y el director de la orquesta, Eugenio Marco.
Nuevamente en rueda de prensa, Pedro Lavirgen actuaba como portavoz:
“«Pediremos una indemnización por incumplimiento de contrato, y también daños
y perjuicios, porque todos nosotros, para poder hacer Carmen, hemos perdido o
renunciado a otros contratos»”. Todos manifestaban estar de acuerdo en el
desprecio absoluto que habían mostrado hacia los cantantes líricos, todos ellos,
grandes profesionales. 325
Uno de los temas que enfrentó al empresario con el cuadro artístico fue la
diferencia de opinión sobre la idoneidad de la lidia de un toro durante la ópera. No
obstante, uno de los motivos de la cancelación final, atribuido por los cantantes,
fue la inexperiencia de la empresa en materia de espectáculos líricos, con los
continuos recelos hacia los gastos exigidos por la dirección escénica de José
Tamayo para mantener la calidad. Todo ello originó en el empresario un miedo
sobre la rentabilidad. 326
Pedro Lavirgen, en una entrevista que un mes más tarde mantiene con un
periódico ovetense (La Voz de Asturias, 18 de septiembre de 1980), es interrogado
sobre este fallido proyecto madrileño en el que doscientas personas, ocupadas
durante los dos meses de ensayo, no cobraron por su trabajo. Como parte
protagonista afectada, sus palabras nos permiten conocer directamente su punto de
vista:
“«Ocurrió, sencillamente, que después de dos meses de ensayos, el
empresario, Berrocal, se echó atrás (...) Tamayo hace unos montajes importantes
y lógicamente cuestan dinero. Y es posible que Berrocal, en principio, se haya
asustado un poco de los costos. Por otra parte, estaban previstas diez funciones».
Hubo una discusión sobre una corrida de toros auténtica en medio de la
representación operística, y el costo por función se estimó en unos tres millones,
325 Cfr. R. M .P.: Op. cit.
326 “Los cantantes de Carmen denuncian incumplimiento de contrato”, en: ABC, 28 agosto 1980.
A.P.T. El director de escena y los cantantes opinaban que sus voces eran suficientes para crear el
dramatismo de la tragedia y que los quince minutos de lidia entre el tercer y el cuarto actos, al pie
del desenlace, romperían el dramatismo. Berrocal, por contrario, sí era partidario, aunque añadiese
una dificultad económica generando gastos adicionales como los de una corrida.
813