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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
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En 1967, Pedro Lavirgen vio cumplida la aspiración de todo cantante de
ópera al cantar este género en suelo italiano. Se dio a conocer en las ciudades de
Como, Catania y Nápoles, donde interpretó las óperas Aida, Lohengrin y Tosca,
respectivamente. Encarnado a Radamés, mostró ser un tenor trepidante, de notable
potencia y calidad; una voz fresca, sólida, precisa que suscitó un verdadero
entusiasmo entre el público, siendo aplaudido más allá de la normal generosidad.
La representación de Lohengrin de Richard Wagner, en el Teatro Máximo Bellini
de Catania, fue –atendiendo a los documentos que hemos manejado– la única
incursión de su carrera en el repertorio alemán. En el rol de Mario, en el San
Carlos de Nápoles, originó un huracán de aplausos, especialmente en el aria E
lucevan le stelle... que, desgajando los modos preestablecidos, obligó al tenor a
bisar la gran pieza pucciniana.
En el Liceo de Barcelona, Pedro Lavirgen es requerido en la temporada
1967/68 para tres acontecimientos diferentes, como son Aida, un Concierto y
Marina. Todas las críticas señalaron su unánime éxito. En la temporada siguiente
asume por primera vez Don Carlo de Giuseppe Verdi, ópera no muy frecuente en
las programaciones de entonces, y posteriormente presentó su recreación de
Manrico. Éxito de público y crítica con ambas. Se le hizo acreedor de varias
distinciones: la Medalla y Placa de Honor de Radio Barcelona y la 17ª Medalla de
Oro del Liceo.
En las temporadas liceístas de 1969/70 y 70/71, con Carmen y Aida
interviene en las representaciones que conforman la solemne inauguración de
temporada y revalida sus triunfos. La labor de la crítica barcelonesa nos resulta
muy interesante, dado que son los mismos críticos los que presencian y dan fe de
la evolución y madurez artística del tenor. A los atributos anteriores que le son
reconocidos se añaden otros elogios: el respeto hacia el artista capaz de emocionar
por la calidad, belleza y sinceridad de su entrega; el dominio de la voz, la
administración del aliento para que la frase, el concepto y el sentimiento resulten
apasionados; su capacidad para otorgar lirismo, orden y una intensidad emotiva
contagiosos.