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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
triunfó. Pudo demostrar a los demás, no solamente el talento musical y sus
cualidades vocales e interpretativas, sino la irresistible fuerza interior que supone
el servicio a una vocación, a una forma de vida a la que sirve y para la que vive
casi religiosamente. Para entonces contaba con cuarenta y cinco años de edad.
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Cantar la durísima aria Celeste Aida en el contexto de la representación de
la ópera, tiene para el oyente de una grabación discográfica un problema, como es
el enfrentamiento con dos realidades opuestas. Una, la objetiva en el comienzo
casi inmediato con respecto a la función, en la que el tenor debe darlo todo sin
apenas haber pisado el escenario. La otra es la realidad virtual a la que nos vamos
acostumbrando cada vez más: “la realidad” de las grabaciones. En esta última, el
cantante puede hacer la toma las veces que quiera, o cantar un número de conjunto
que le “caliente” la voz. En cambio, pisar las tablas del escenario con el traje de
Radamés encima implica estar al 100% de facultades para poder salir arioso: hay
que dominar el legato en sostenidas frases de incómoda tesitura y en piano. Para
colmo de males, tres si bemoles deben darse, el último de los cuales cierra la
pieza. Hacer arte y, por tanto, crear belleza con estos presupuestos es una empresa
dura de la que nuestro tenor sale victorioso.
Nuevamente nuestro cantante hace gala de un refinadísimo arte del fraseo
y de estilo. Su fiato nos remite a una escuela de canto –que hoy se nos antoja
perdida– con la que puede sostener el fraseo, así como el apianamiento de cada
uno de sus finales. 563 La densidad y belleza tímbrica se pone de manifiesto desde
la primera frase Celesta Aida, en la que debe abarcar una octava a partir de la nota
fa. Para ello mantiene el portamento sobre la vocal i (tal y como está escrito),
perfectamente cubierto para dar el agudo sombreado. 564 El mismo proceso que
sigue sobre el texto forma divina, con portamento sobre la i; y mistico serto, con
563
Un fragmento de Celeste Aida ofrecida en La Scala puede escucharse en una de las pistas del
CD que hemos preparado.
564
Nuevamente Lavirgen nos viene a demostrar que dominaba las notas de pasaje, apreciable por
su emisión perfectamente redondeada, con las notas sombreadas y no abiertas. Una comparación
de cómo otros tenores, con mayor o menor fortuna, han resuelto vocalmente el inicio de Celeste
Aida, puede apreciarse en el estudio que ofrece REVERTER, A.: “El pasaje”. Scherzo. Año XIX.
Nº 188, julio-agosto 2004, p. 136. Según las grabaciones que ha empleado para la elaboración del
artículo, Corelli resultaba antimusical; Jussi Björling se queda en una zona intermedia; Carlo
Bergonzi atacaba abierto, más dulce que Tucker. Di Stefano y Nincola Monti cantaban abierto, con
sonoridades tan poco canónicas y escasamente musicales.