tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte primera. Pedro Lavirgen, etapas cordobesa y madrileña (1930-1961)
cómo están presentes en los tratados de canto de los maestros citados
anteriormente. 84
Esta consideración sobre el intérprete de zarzuela le confiere el
reconocimiento de la dificultad que supone dominar las facultades canoras y pasar
de inmediato al habla; es decir, cambiar con rapidez el registro de voz impostada
para el canto por la voz proyectada hacia el habla. Los rápidos movimientos
articulatorios para adecuar las cavidades y las sensaciones buco- faríngeas
originan una mayor fatiga al cantante que el propio canto. Y junto a esta dificultad
física de impostar –añade Emilio Casares– es imprescindible conocer que el peso
del hablado es distinto en cada género: “En la zarzuela grande el hecho canoro es
el determinante y el hablado secundario. En el resto de los géneros: zarzuela
chica, género chico, opereta, variedades, el peso del hablado se impone en muchos
casos al canoro; en la mayoría de las obras del género chico, no en las mejores
desde luego, existe un predominio del texto sobre el cantado.” 85
Por tanto, existe una mayor dificultad técnica para abordar nuestro
repertorio lírico que ha sido pasada por alto durante muchas generaciones a la
hora de valorar al cantante. Éste ha sido relegado en diferentes categorías mal
establecidas, situando al cantante de ópera en un lugar más elevado que al de
zarzuela porque es un error pensar que la zarzuela es un género de pocas
exigencias vocales. Siguiendo a Casares, el estudio de la voz en la zarzuela ha de
partir del hecho de que los diversos géneros demandan tipologías vocales
diferentes: desde la zarzuela grande con similares exigencias a la ópera, hasta las
varietés, donde el canto es un hecho circunstancial o sólo se necesita cierto estilo
y es vital la presencia corporal. Efectivamente la zarzuela grande tiene exigencias
84 Los métodos y tratados de canto españoles del siglo XX, dado que entran en descripciones sobre
las diferentes técnicas, no los vamos a abordar, aunque desconocemos hasta la fecha la existencia
de un estudio comparativo de las publicaciones españolas. Un primer enunciado de los escritos
españoles y de síntesis la encontramos en GUTIERREZ LLANO, F.: “¿Existe una verdadera
Escuela de Canto Española?”, en: DE SAGARMÍNAGA, J. M.: Diccionario de cantantes líricos
españoles, pp.13-41, curiosamente no menciona ninguno de los maestros ni obras que estamos
citando bajo este epígrafe. Una primera bibliografía, que toma como límite convencional el año
1936, y que sí hace referencia a los tratados citados la podemos encontrar en el apartado “La
bibliografía sobre la didáctica del canto en España”, en: HEILBRON FERRER, M.: “Mariano
Rodríguez de Ledesma: Colección de cuarenta ejercicios o estudios progresivos de Vocalización
(París, 1828c).” Centro Superior de Investigaciones Científicas. Madrid, 2003, pp. 19-35.
85 Ídem.
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