tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte cuarta. Años para el éxito (1971-1977)
las representaciones que estén programadas en uno u otro lugar. Finalizadas éstas,
ese vestuario no irá nunca a otra primera figura, sino que se arregla para los
coristas. El servicio de calzado y peluca es atendido por los especialistas
encargados de su elaboración; el primero es casi todo hecho a mano, y con un
pequeño truco, todo ese calzado para primeras figuras lleva una alza interior, un
sobrepiso oculto de unos dos centímetros en la planta, que se acentúa en cuña
hacia el talón, donde llega a alcanzar los cinco o seis centímetros. 85
Llegado el día 15 de septiembre de 1971, a las 9 de la noche en función de
abono y gala, se inauguró la XXV Temporada con Carmen, una ópera que
transforma la ciudad. El tema de conversación es la presentación de Pedro
Lavirgen, Viorica Cortez (Carmen) y Renato Bruson (Escamillo), en un reparto en
el que el tenor, Mirella Freni (Micaela) y el barítono, sustituían respectivamente a
Franco Corelli, Maddalena Bonifaccio y Gian Giacomo Guelfi.
La sala contaba con un lleno absoluto, no solo de aficionados ovetenses
sino de toda la provincia, que acudieron para presenciar la labor del maestro
director y concertador de orquesta Ino Savini, al frente de la Orquesta Sinfónica
de Bilbao, los Coros del Gran Teatro Liceo de Barcelona, así como del resto de
elementos estables de ese teatro que realizaron la producción.
Tras el debut, llega el momento de la crítica. Todas coinciden en señalar la
gran expectación general y el interés por oír a Pedro Lavirgen en la nueva
modalidad de su arte. En una de ellas, el comentario general: en el primer acto, el
cantante cumplía; en el segundo, muy bien; en el tercero, impresionante; y en el
cuarto, estuvo sensacional, arrollador, vigoroso, entregado. Continúa el diario la
Región, que además recoge la opinión del doctor Vallina que ha escuchado la
ópera en toda Europa:
85 Cfr. ARRONES PEÓN, L.: Op. cit., pp. 55-65. Como curiosidad, el valor de vestuario es de
aproximadamente diez millones de pesetas. Los 1.400 pares de zapatos y botas que se trajeron a
Oviedo junto con 50 pelucas valen conjuntamente unos tres millones, y como sucede con el
vestuario, a las primeras figuras se les hace el calzado correspondiente para su uso exclusivo
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