tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte cuarta. Años para el éxito (1971-1977)
Relacionado con la estancia en Viena, para Un ballo, que dirigía Gómez
Martínez, nuevamente nos recuerda el propio tenor que su salud le hacía afrontar
cada representación con cierta pesadumbre. 499 Notaba que su voz había perdido
esmalte y potencia, aunque conservaba los agudos. En esta obra (durísima para el
tenor y porque además está constantemente en escena), cuando fue a saludar en el
Staatsoper, un grupo minúsculo del público comenzó de demostrar su
desaprobación diciendo: ¡booo, booo..! . Se quedó tan asombrado y acongojado en
el escenario, que sacó la lengua. Al día siguiente tuvo una crítica, la única que
recuerda que le hicieran en Viena, en la que se leía: el tenor Lavirgen disconforme
con el público, y el propio crítico bromeaba sobre lo ocurrido. Considera que no
tenía que haberle dado importancia a ese suceso de Un ballo, pero se sentía
abatido porque –como él señala– la vanidad de los tenores es proverbial. 500
Al día siguiente, Montserrat Caballé le invitó a que acudiera al hotel
Imperial donde se hospedaba en Viena. Este encuentro con la colega, con quien
había compartido tantos escenarios, le permitió conocer la verdadera dimensión
humana de esta mujer. Montserrat Caballé le llenó de ánimo, le dio consejos, le
habló de los contratiempos que también ella había tenido en su vida, de los
sinsabores por los que pasa cada persona y que a veces quedan en un segundo
plano, ocultos por la faceta artística. Le invitó a comer y estuvieron hablando
cinco horas, que el tenor nunca olvidará. 501
De esta etapa vienesa, a nuestro interlocutor le viene a la mente también un
Trovador que hizo encontrándose en ese estado de fuerte abatimiento, con un
cansancio al borde del agotamiento. Tuvo que cantar en esas condiciones, con
falta de brillantez en su voz; aun así –añade– ni en esta ocasión dejaron de
aplaudirle. El triunfador de la noche fue Capuccilli, pero con éste ocurrió un
incidente muy curioso. Al verlo tan sumamente debilitado, estuvo toda la
actuación cantando a un volumen excesivo, tanto que García Navarro y
Susomaríategui entraron, entre acto y acto, preguntando por qué gritaba tanto.
Cuando fueron a saludar a solo, siguiendo las normas teatrales al uso por las
499 Entrevista personal del tenor con la autora (21 de septiembre de 2002).
500 Ídem.
501 Ídem.
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