tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte primera. Pedro Lavirgen, etapas cordobesa y madrileña (1930-1961)
En estas últimas líneas podemos apreciar la confianza que va adquiriendo
sobre sus condiciones vocales, respaldada por una técnica con la que aspira
alcanzar una meta que no se cansa de repetir: interpretar ópera.
Mientras tanto, a la situación por la que atraviesa la lírica española,
escasez de estrenos y falta de una programación de temporadas estables, hay que
añadir un tema vigente entre la crítica especializada como es la defensa o no de
una Ópera Española.
A los artículos del musicólogo y crítico Arturo Menéndez Aleyxandre
sobre la creación de una entidad en defensa de la ópera española, frecuentes en La
Vanguardia Española, o de Juan Manén, quien echa de menos la existencia de
locales para celebrar las interpretaciones, se suman las reivindicaciones de la
sección editorial de la revista Ritmo. Ésta expone su punto de vista no partidaria
de la creación de una sociedad que proteja a la ópera española, sino que, por el
contrario, proteja a los demás géneros con un mayor interés a favor de la música y
de los compositores españoles, dentro y fuera de nuestras fronteras. Para ello esta
revista apoya y promueve, dentro de sus medios, cualquier iniciativa y hace un
llamamiento para la creación de una Asociación Pro-Música Española. 282
Efectivamente las condiciones sociales y económicas de estos años
impiden el mantenimiento de unos espacios escénicos adecuados con temporadas
estables por el elevado costo del mantenimiento de coros, solistas, orquesta y
demás personal especializado, a lo que hay que añadir la falta de un público
asiduo a la ópera, lo que se hace más difícil para la ópera española, que carece de
tradición. Tampoco existen editores que respalden un posible triunfo, de ahí la
llamada a una defensa de la música española en general, y especialmente de los
compositores de vanguardia.
Finalizada la Temporada del teatro de La Zarzuela, se iniciaba la edición
de Festivales de España de 1960, de la que Lola Rodríguez y José Tamayo eran
los directores artísticos de la Compañía. Pedro Lavirgen necesitaba buscar una
nueva oportunidad que vino en forma de contrato como tenor comprimario:
282 Cfr. “Editorial”. Ritmo. Madrid, n.º 308, enero-febrero 1960, p. 3.
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