tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte primera. Pedro Lavirgen, etapas cordobesa y madrileña (1930-1961)
El franquismo puede que hiciese oídos sordos a la música, pero a todo lo
que llevara una carga inmediata de posible ideología, esto es, al texto, como
ocurre en la ópera, le prestaría una amplísima atención censora. 6
En 1940 el Estado se ve en la necesidad de reorganizar la actividad
musical española, y para ello crea la Comisaría General de la Música dentro de la
Dirección General de Bellas Artes. Este organismo tiene como finalidad conceder
a la música toda la atención que merece, tanto por lo que substantivamente
significa dentro de las Bellas Artes, como por su alto e insustituible valor
educativo en la formación espiritual y en la disciplina de la nueva juventud
española. 7 Los comisarios iniciales Joaquín Turina, al que le sigue el Maestro
Bartolomé Pérez Casas, tendrán como colaborador a Antonio de las Heras que
desde 1956 a 1969 tomará las riendas de dicho puesto.
Entre las funciones destacan: la concesión de subvenciones, el
establecimiento de premios, la atención a los centros de enseñanza, la celebración
de seminarios, cursos, ciclos de conferencias... Sin embargo, la escasez de fondos
va a ser una constante y, pese a su justificada existencia, acabará convirtiéndose
en una Secretaría Técnica, desempeñada durante muchos años por Antonio de las
Heras, árbitro de la música oficial, se va a interesar, en cambio, en promover la
información internacional o la creatividad nacional. 8 A él, no obstante, se deben
tres grandes logros: Una política expansiva de la Orquesta Nacional (para
asegurarse un público), la creación del Festival de Granada y la restauración y
apertura del Teatro Real como sala de conciertos. 9
Durante los años cuarenta, Madrid es el centro de la vida musical española,
por ello estudiamos la actividad musical que desempeñaban las agrupaciones y
entidades musicales más destacadas de la capital; así pues, conociendo el
ambiente musical madrileño podremos establecer una comparación con el que
atravesaban otras provincias, especialmente la cordobesa.
6
Vid. MEDINA, A.: Op. cit, p. 379. Nos ofrece ejemplos de los autores y óperas españolas
estrenadas, desde el “españolismo” de los años cincuenta hasta los nacionalismos y localismos de
los ochenta.
7
Confróntese FERNÁNDEZ-CID, A.: Op. cit., p. 338.
8
Vid. MARCO, T.: Op. cit., p. 162.
9
Cfr. FERNÁNDEZ-CID, A.: La música española en el siglo XX. Fundación Juan March,
Colección Compendios. Madrid, 1973, p. 339.
33