tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte cuarta. Años para el éxito (1971-1977)
“Claro es que después de interpretar Pablo 247 Lavirgen el «air de la fleur»
hubo grandes y largas ovaciones y que a Mirella Freni la aclamaron más
largamente todavía en su aria del tercer acto. El dúo del primero entre los dos
artistas fue bien aplaudido también. La de Mirella Freni es más que natural, pues
se trata de una artista admirable de voz y de línea y para ella el papel de Micaela
es un bombón. Pero la contribución de Lavirgen no se limitó a su magnífica aria
clavel en mano (nos gustaría más para su voz un comienzo de media voz caliente
y no en falsete) ni su dúo con la Freni, sino que cantó extraordinariamente bien de
principio a fin con un tercero y cuarto acto excepcionales. Su don José puede
brillar en el mejor teatro del mundo en donde doblaría sus muchos aplausos de
Madrid. Y es que el público aplaude sobre todo lo conocido de nombre y de
oído.” 248
Ramón Barce, compositor y crítico, también resalta en la prensa el
conjunto de buen nivel artístico así como la dirección de escena y dedica varios
epígrafes al reparto, siendo el primero de ellos para Pedro Lavirgen:
“Expectación por escuchar al tenor Pedro Lavirgen, en su mejor
momento. Voz potente y llena, utilizada sin reservas, y que alcanza sus mejores
momentos cuando el tenor se esmera, se fuerza y se entrega por completo. Esta
actitud, tan hispánica, tiene el peligro de desequilibrar, una actuación, bien por
imposibilidad física, de mantener largo tiempo la tensión necesaria, bien por las
naturales alternativas, psicológicas y físicas de tensión y relajación. Lavirgen dio
una muestra muy típica de su comportamiento en la «Romanza de la flor»:
empezó muy medianamente, y luego se esforzó hasta redondear una versión llena
de furia y fuerza, que atrancó del público una ovación interminable. Quizá lo
mejor, lo más sostenido de su trabajo, fue el cuarto acto, donde no hubo ni un
descenso de energía. Pedro Lavirgen puede arrastrar completamente al público.
Porque, además, es un excelente actor, cuyo apasionamiento dramático
contribuye decisivamente a caldear la escena. Su éxito fue muy grande, y le
deseamos y auguramos muchos en todos los escenarios del mundo. Quisiera que
aceptase una observación de detalle: debe mejorar su pronunciación francesa,
especialmente en lo referente a la e muda, a la s sonora, a las nasales y a la r
gutural. Aunque en «Carmen» no haya una sobre valoración de la prosodia y de
247 Evidentemente se trata de un error tipográfico, quiere decir Pedro.
248 VALENCIA: “«Carmen», en el X Festival de la Ópera”, en: Marca, 8 junio 1973, p. 29.
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