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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
oscilaban entre las costosas escenografías de Tamayo y los paupérrimos montajes
(con decorados de cartón y cantantes aficionados) que tenían lugar en buena parte
de las capitales españolas. 71
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Los largos viajes por las carreteras españolas, cruzando el territorio
nacional sin apenas descanso entre función y función, la falta de ensayos, los
escenarios en espacios abiertos sin condiciones acústicas, etc., no acompañaban al
desvelo artístico de los cantantes que, por encima de esas condiciones, esperaban
el triunfo. De la Compañía Amadeo Vives realizaremos un seguimiento
pormenorizado, desde los años 1961 hasta 1965, pues a ella estará vinculada una
etapa profesional de Pedro Lavirgen. 72
En este marco que hemos descrito, en el que la zarzuela se ha convertido
en un género abocado a la repetición de una serie de títulos, José Tamayo supo
otorgar una nueva óptica a la escenografía de la zarzuela a través de la Compañía
Amadeo Vives, infundiendo modernidad por los distintos escenarios españoles,
tanto en teatros, atrios de catedrales, plazas mayores o parques y jardines. En
efecto, la gran experiencia que adquirió en los montajes clásicos, dominando el
movimiento de masas, dando al estrado diferentes planos, niveles, corporeidades e
iluminaciones, le dotaron para lograr una “mise en scéne” renovadora de rutinas y
anquilosadas costumbres. Esto hizo a José Tamayo que diera a la zarzuela el
tratamiento de “gran musical a la española.” 73 Durante los años cincuenta y
sesenta realizó cinco grandes montajes musicales: La verbena de la Paloma, Doña
Francisquita, Carmen, El carnaval de Venecia, y Antología de la zarzuela.
Con la Compañía Amadeo Vives, Pedro Lavirgen contribuyó a
engrandecer la zarzuela –primero como tenor comprimario y posteriormente como
solista–, participando en algunos de los hitos del creador y director de teatro
musical, especialmente en Doña Francisquita y en la ópera Carmen.La versión
ofrecida de Doña Francisquita para reinaugurar en 1956 el Teatro de La Zarzuela
71 GARAYOA, M. y ORDOÑEZ, M.: La Zarzuela. Editorial Prensa Española. Madrid, 1982, p.
76. También recoge el especial éxito de la Compañía Amadeo Vives en el año 1961.
72 Estas carencias y vicisitudes las veremos más adelante, cuando hagamos un seguimiento
pormenorizado de la Compañía Amadeo Vives.
73 Véase PEÑÍN CASTILLO, I.: 50 Años de Teatro José Tamayo. (1941-1991).Tomo I. Instituto
Nacional de las Artes Escénicas y de la Música. Madrid, 1991, p. 167.