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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
aspecto escénico como el de vestuario, incluido el regista. En lo que respecta a la
contratación de grandes artistas, se pretendía que figurasen en cartel los que lo
habían hecho durante las últimas temporadas, pero dando la entrada a figuras
nuevas como Peter Hofmann, Jeannine Altmayer, Roberta Knie o Karin Ott. 14
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Luis Andreu, el administrador general (también llevaba una vida
totalmente dedicada al arte lírico) se rodeó de un equipo de colaboradores
ejecutivos muy vinculados al Liceo: Eugenio Marco, director musical y de la
orquesta; Diego Monjo, director de personal y de escenario; Juan Antich, jefe de
administración y Federico Roca, jefe de abonos y taquillas. 15
De cara a esta primera temporada emprendió una gradual reforma y
mejoramiento de las masas estables. Así, el coro (tras la jubilación de 10 voces
que fueron repuestas) pasó a estar formado por unos 60 cantores. Para la orquesta
se siguió la misma política, pero ante la falta de inscripciones para esta
temporada, se contrataron a extranjeros. El problema del ballet resultó más grave
por la falta de bailarines masculinos. El maestro Ricardo Bottino siguió este año al
frente de un coro que contó con una nueva sala de ensayos con aire acondicionado
y una mejora sustancial de los sueldos. 16
En cuanto al régimen general de trabajo, se hicieron tantos títulos como la
temporada pasada con mes y medio más de tiempo para prepararlos, o sea, que
hubo mucho más espacio entre una función y otra. Se eliminó el turno a martes,
jueves, sábado; se dieron tres títulos al mes, es decir, nueve o diez
representaciones. Querían disponer de más tiempo para ensayar, preparar el
escenario para cada ópera y evitar las interferencias entre un título y el siguiente.
Con esta previsión, la orquesta no tendría que ensayar una obra por la tarde y
tocar otra muy diferente por la noche. A este respecto, Andreu detallaba un
14 Ídem. p. 588.
15 Confróntese GARCÍA PEREZ, J.: “Entrevista Don Luis Andreu”. Monsalvat. Barcelona, n.º 88,
noviembre 1981, pp. 596-598. Andreu, como barítono, estudió en Italia y durante un tiempo fue
responsable de la Orquesta y el Coro Nacionales de España. Posteriormente, se convirtió en
agente artístico de cantantes de primera fila –junto a Carlos Caballé– y llegaría a ejercer como
director del Teatro de la Maestranza de Sevilla.
16 Ídem.