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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
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El periodista recuerda que en Estados Unidos se hicieron bastantes
traducciones de óperas al inglés con diverso resultado y cómo la primera versión
de la Carmen que compusiera Bizet fue del género ópera cómica, es decir, el
género en el cual alternaban los fragmentos cantados con los puramente narrados.
Por ello, al ser escuchada por primera vez en español, le ha sonado a zarzuela
grande y ha tenido ocasión de comprobar que los recitativos posteriores de
Guiraud, nada añaden a la fresca inspiración de Bizet. Sobre la traducción afirma
que “sea de quien fuere, es un trabajo bien hecho. Ajustar un cantable a una
partitura de tres horas de duración es una labor artesana de indudable mérito. Y si
no abundan los ripios –que los hay– y el texto posee dignidad y, a veces, hasta
altura lírica, el trabajo es decididamente encomiable”. 406
El montaje conservó las peculiaridades del estilo del consumado maestro
Tamayo con la dinámica de grandes masas para un amplísimo escenario sobre el
ruedo de la Real Maestranza. El alarde escénico hizo brotar aplausos espontáneos
en más de una ocasión para un espectáculo costosísimo y estéticamente logrado,
cuya visión entusiasmó a los espectadores, por lo que el público tributó una
larguísima ovación al final. 407
En la siguiente página del mismo rotativo, Ignacio Otero Nieto se centra
en los valores musicales, porque considera que la música pierde su carácter,
riqueza y sentido orquestal al ser escuchada a través de altavoces, por fieles que
éstos lleguen a ser. No se han estudiado bien las condiciones acústicas resultantes
de la red de amplificadores, y se ha creado una falsa estereofonía en la que las
voces y la orquesta salían perjudicadas según se acercaran o alejaran de la batería
de micrófonos. Después de esta dificultad, comienza a describir a cada uno de los
solistas, el primero Pedro Lavirgen:
“Cantó con mucho sentimiento, pero no sobresaltó en el aspecto canoro,
ya que su voz sonó desigual de timbre, muchas veces sin brillo y, en cambio, en
otras alcanzó buenos agudos. Pero esta falta de brillo que decimos le restó no
poco lucimiento a su labor.” 408
406 Ídem.
407 Ídem.
408 Confróntese OTERO NIETO, I.: «Música: sin pena ni gloria», en: ABC, Sevilla, 11 junio 1981,
p. 39.