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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
timbre varonil, generoso y firme, unos atributos que para esos días y para la
cuerda tenoril se sintetizan bajo el término tesoro:
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“Dotato di voce maschia, generosa, ferma, il tenore cordovano può
contare su un timbro gradevole, su centri espansi e su un registro acuto ricco di
metallo. La dolcezza fondamentale della grana vocale gli consente di spaziare
nella gamma tenorile dei ruoli lirici; mentre la compattezza, lo spessore delle
vibrazioni più risentite si attaglia anche ai cosiddetti ruoli “spinti”. Ecco nascere,
così, accanto a Cavaradossi e Pinkerton e Chenier i Calaf, i Don José, i Manrico, i
Johnson di Sacramento, i Loris e addirittura gli Otello. (… ) La materia prima per
tanta ambizione c’è ed è ancora sana, florida, esuberante. Un indirizzo più accorto
dei mezzi e uno studio più approfondito dei personaggi, differenziando la resa
esecutiva e interpretativa metteranno altri traguardi a portata di mano del
cantante. L’acquisizione di un mordente meno generico nei recitativi e di una
maggiore varietà di accenti e di inflessioni espressive, arricchiranno la galleria di
personaggi che costituisce l’impegnativo repertorio di Lavirgen. In momenti
come quelli attuali, uno strumento vocale come quello dell’artista iberico e tutto
da tesaurizzare. Occorre solo puntare ad una scelta più approfondita e quindi ad
un affinamento e miglioramento dei mezzi a disposizione.” 551
En la revista Musica e dischi escribe P. Caputo, afirmando que Pedro
Lavirgen canta como el noventa y nueve por ciento de los tenores del momento:
tiende a engordar los centros logrando así producir unos agudos menos llamativos,
mostrando durezas y dificultades en las notas de paso. Sin embargo, la calidad
vocal es sin duda de gran valor y la vehemencia en el fraseo anima sus
551 “Dotado de voz varonil, generosa, firme, el tenor cordobés cuenta con un timbre agradable, con
centros extendidos y con un registro agudo rico en sonido metálico. La dulzura fundamental de la
tesitura vocal le permite vagar en la gama de los tenores de los papeles líricos; mientras que su
solidez y sus profundas vibraciones se atenazan también a los llamados papeles «spinto». Y es así
que surgen, al lado de Cavaradossi y Pinkerton y Chénier los Calaf, Don José, Manrico, Johnson
de Sacramento, Loris e incluso los Otello. La materia prima para tanta ambición está ahí todavía
sana, florida, exuberante. Un manejo más hábil de los medios y un estudio más profundo de los
personajes, diferenciando la condición ejecutiva e interpretativa, pondrán otras metas al alcance de
la mano del cantante. La adquisición de un quiebro menos genérico en los fragmentos recitados y
de una mayor variedad de acentos y de inflexiones expresivas, enriquecen la galería de personajes
que constituyen el trabajoso repertorio de Lavirgen. En momentos como los actuales, un
instrumento vocal como el del artista ibérico es todo un tesoro. Precisa sólo apuntar hacia una
elección más profundizada y por tanto hacia una afinación y una mejora de los medios a su
disposición”. Confróntese “Novitá in discoteca. Lírica. Un concerto del tenore Lavirgen”. A.P.T.
Recorte de prensa alusivo al disco editado por Bongiovanni. Manuscrito nos remite a la fecha de 2
de octubre de 1976, en la que fue publicado en un diario de Génova, por el critico G. Tartoni.
Recogido en Apéndice Doc. N.º 185.