tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte cuarta. Años para el éxito (1971-1977)
aficionados menos pudientes puedan satisfacer sus deseos, e impide la extensión
de la afición a aquellos que no conocen todavía las excelencias del arte lírico. 359
Antonio Fernández-Cid, en relación al panorama de la música en Madrid,
antepone, en cambio, como primera necesidad una gran sala de conciertos, un
auditórium. Para la ópera, plantea que, ante el abandono de toda tradición, hay que
adaptarse a las nuevas posibilidades actuales de visualidad, acústica,
luminotecnia, espacios para la producción, foso, etc. La acomodación del antiguo
Real para la lírica sería tan gravosa como la construcción directa de un nuevo
coliseo, porque, aparte del costo de la rehabilitación, deben abandonar ese edificio
la Escuela de Arte Dramático, el Conservatorio, la Comisaría Nacional de la
Música y otras dependencias. 360
Tal es el contexto para la lírica cuando en el mes de mayo de 1974 Pedro
Lavirgen interviene, por segundo año consecutivo, en la Temporada de Ópera de
Madrid. Se han programado obras como Payasos, Bohéme, Un ballo o Adriana
Lecouvrerur. En las primeras sesiones, la Ópera de Berlín de la República
Democrática Alemana desplazó hasta el Teatro de La Zarzuela los decorados, su
coro y orquesta para El holandés errante, Cosi fan tutte, Wozzeck y Lohengrin. 361
En esta XI edición, ofrece Canio, uno de sus roles más emblemáticos.
Comparte reparto con Giampiero Mastromei, María Orán, Julián Molina, Antonio
Blancas, el Coro Nacional de España y la Orquesta Sinfónica de RTVE, dirigidos
por Odón Alonso.
Siguiendo la tónica de las dos últimas temporadas, los Amigos de la Ópera
de Madrid abordan la programación gracias a la participación de compañías
estables que vienen con todos los elementos al completo. De esta manera, pueden
atender las carencias derivadas de la ausencia de un teatro de la ópera en Madrid,
la única capital de Europa que se encuentra en tan lamentable situación.
Del balance de la temporada que ofrece esta asociación, se refleja la
ilusión por poder asistir, por fin, a la ópera Wozzek de Alban Berg. Así mismo,
359
Cfr. VEGAS PÉREZ, A.: “La ópera en Madrid”. Monsalvat. Barcelona, n.º 16, abril 1975, pp.
222-224.
360
Véase FERNÁNDEZ-CID, A.: Op. cit.
361
Cfr. “XI Festival de la ópera en Madrid”. Ritmo. Madrid, n.º 442, 1974, p. 12.
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