tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
músico. 117 Junto a ellos, Juan Arnau, Pablo Nadal, Frances Colomer Pujol,
Augusto Valera. Todos ellos ofrecen puntual información de la vida del Gran
Teatro del Liceo.
76
En el resto de ciudades, siguiendo a Antonio Fernández-Cid, nos
encontramos los trabajos críticos de Sánchez Pedrote, en Sevilla; Ángel Inaraja en
San Sebastián; Ramón Patiño en La Coruña; 118 a los que añadimos: en Oviedo, la
labor de quienes desempeñan durante más de veinticinco años la crítica bajo los
pseudónimos de Florestán, Contrapunto y Semitono; 119 y en Valencia, a Eduardo
López Chavarri. Como puede observarse, nombres de compositores, intérpretes,
directores, investigadores en el campo de la música, que en los escritos de la
prensa española nos han dejado una visión de cada representación de zarzuela y
ópera, su visión, sin olvidar las prohibiciones y dificultades de todo tipo. Pese a
ello, creemos que por propio prestigio personal y de autoridad musical, en
ocasiones, “burlaron” la censura: entre líneas incluían sus opiniones personales y
podían señalar esos consejos o puntos de mejora; o con más diplomacia, no entrar
en el comentario crítico (se ahorraban así un falso elogio) y si en la explicación de
los posibles valores histórico-musicales de la partitura, o en sus propias
preferencias estéticas. Derrotero este último que llevó a que en el campo
compositivo la música regresara a planteamientos anteriores a Falla,
permaneciendo al margen de la evolución de la música contemporánea.
En cualquier caso, en el periodo 1962-1966 se abre para la prensa española
una nueva vía de progreso, con las transformaciones legales que permitieron su
mayor liberalización, aunque la libertad de prensa llegará definitivamente a
España con la restauración de la democracia, consagrada en la Constitución de
1978.
117
FRANCO, E.: Monsalvatge. Servicio de Publicaciones del Ministerio de Educación y Ciencia.
Madrid, 1975, p. 63.
118
Vid. FERNÁNDEZ-CID, A.: Op, cit., p. 389.
119
Juan Estrada, Manuel Mairlot Salinas y Arturo Buylla Acevedo, respectivamente, ejercen la
labor de crítica de los espectáculos desarrollados en el Teatro Campoamor de Oviedo. Poseen una
estrecha relación con el mundo de la ópera además de conocimientos musicales. Véase su
trayectoria en ARRONES PEÓN, L.: Historia de la ópera en Oviedo. Tomo II. (1958-69). Edita
Asociación Asturianas de Amigos de la Ópera. Oviedo, 1985, pp. 9-21.