tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte primera. Pedro Lavirgen, etapas cordobesa y madrileña (1930-1961)
Efectivamente, tenía en voz la partitura y sabía de memoria todas las
intervenciones de su papel. Solamente hizo un ensayo con el director de orquesta.
Queremos hacer hincapié en este aspecto porque no pudo ensayar los números de
conjunto ni los movimientos escénicos de una obra de envergadura para el tenor.
Marina, de Pascual Emilio Arrieta y Corera (1823-1894), es la obra más
destacada de este compositor navarro. Con libreto de Francisco Camprodón, fue
presentada como zarzuela en dos actos en 1855 y con uno más, se reestrenaba
como ópera en 1871. Partitura de clara influencia italiana (de la que Albéniz dijo
que no tiene ni un silencio de semicorchea que sea español), es la obra lírica
española que más veces se representa. Su argumento transcurre en Lloret de Mar.
Jorge, joven capitán de barco, se ha criado junto a Marina como un hermano y ella
está secretamente enamorada de su compañero de infancia. Durante uno de los
viajes de Jorge, Pascua,l un constructor de buques, pide la mano de Marina y ésta
concibe la idea de saber si es correspondida por Jorge, diciéndole a Pascual que
pida a aquél su mano. Así lo hace y Jorge apenado consiente este matrimonio;
pero Pascual, en un momento de celos, duda de la fidelidad de Marina.
Posteriormente, Jorge y Marina comprenden que han nacido el uno para el otro.
Una de las piezas favoritas de esta ópera es el aria de la entrada de Jorge,
Costas las de Levante, playa la de Lloret; a la que le siguen otras intervenciones
de Jorge en el concertante; el célebre A beber, a beber y a apurar, con el coro; el
trío con Marina y Roque, para finalizar con el dúo de revelación de amor con
Marina. 260 Ofrece distintas páginas musicales para el tenor, que debe afrontar los
agudos de los diferentes si naturales.
Avisado Pedro Lavirgen al mediodía, con un solo ensayo con el director
Enrique Estela, va a debutar en Zaragoza en la función de tarde del lunes 13 de
julio de 1959. El éxito fue aplaudido por un público que le obligó a repetir
algunos números como el brindis.
La crítica que firma H. A., señala cómo la función del domingo por la
noche fue un acierto más, un éxito que añadir a los que lleva alcanzados este
260 Un análisis más completo de la obra de Arrieta, y de ésta en concreto la encontramos en
ALIER, R., AVIÑOA, X. y MATA, X.: Diccionario de Zarzuelas. Edit. Daimon. Barcelona, 1986,
pp. 25-33.
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