tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte primera. Pedro Lavirgen, etapas cordobesa y madrileña (1930-1961)
un mejoramiento del nivel artístico; esto nos hace pensar que ello es reflejo de la
opinión del público de todas esas ciudades y, por consiguiente, manifiesta la
depuración y la elevación de su nivel cultural.” 69
Los programas estaban distribuidos en seis géneros: Ballet Clásico, Ballet
Español, Lírico, Drama, Música (orquesta), Ópera y se mencionaban aparte a
solistas y directores. Del género lírico se encargaron la Compañía del Teatro de la
Zarzuela y la “Compañía “Amadeo Vives”, y de la ópera el “Conjunto Italiano” y
“Aix en Provence”. Con las descripciones anteriores hemos obtenido una visión
de conjunto de lo que suponían estos festivales. Para los años siguientes se
mantienen las mismas orientaciones, aunque cambiando los intérpretes solistas y
las compañías.
Estos festivales se llevaron a cabo cuando la prosperidad económica de los
años dorados del turismo permitió gastar los sobrantes del erario en espectáculos
populares; ellos eran los encargados de dar a alguna obra de zarzuela ropaje nuevo
de gran espectáculo. En escenarios improvisados se contaba con el
desplazamiento de algunas compañías líricas, como la Titular del Gran Teatro de
la Zarzuela de Madrid que, bajo la dirección de Lola Rodríguez de Aragón,
recorrió España en el verano de 1960; la “Compañía Amadeo Vives”, dirigida por
Tamayo que alcanzó memorable éxito en el verano de 1961 70 ; la Compañía del
maestro César de Mendoza Lassalle, o la del propio Maestro Sorozábal.
Los aficionados a la zarzuela de aquellos días tuvieron que aceptar el
hecho de que, aunque contaban con un amplísimo repertorio, la creatividad había
desaparecido y un ciclo de más de cien años quedaba definitivamente cerrado. El
gobierno español favoreció temporadas, especialmente a través de estos Festivales
de España, con los más importantes títulos del género en montajes de gran
espectáculo que se desplazaban por nuestra geografía. Se habló entonces de una
política de prestigio por parte del Ministerio de Información y Turismo, que
intentaba compensar con efímeras superproducciones estivales la carencia de una
infraestructura musical durante el resto del año, con representaciones que
69 Véase “Festivales de España”. Ritmo. Madrid, n.º 295, abril-mayo 1958, p. 13.
70 Vid. ALIER, R., AVIÑOA, X. y MATA, F.X.: Diccionario de la Zarzuela. Barcelona, 1986, p.
93.
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