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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
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1. UN AÑO, 1962, PARA EL PREMIO NACIONAL
Hemos comentado, a lo largo de la parte precedente, la inestable situación
por la que estaba pasando la zarzuela. Un interesante artículo publicado a
principio de 1962 nos puede situar nuevamente en ese contexto en que la zarzuela
suena a poco, a “pequeño, deleznable, a modo pueblerino, cosilla de poca
monta” 1 . Su autor trata de definirla como una criatura musical estrictamente
nacional; como una forma especial de drama lírico que se ha menospreciado por la
inadecuada comparación con el género operístico, cuando hay que estimarla con
su propio rasero. También, se la describe como negocio y como espectáculo: nos
recuerda que actualmente es una ruina porque, aunque el teatro se encuentre lleno,
se moviliza a un gran ejército de intérpretes, coros, cuerpo de baile, etc. que por sí
sólo no pueden resistir económicamente. Habría que pensar en la manera de
subvencionarla porque al público le sigue gustando, es decir, es un género que no
ha pasado.
En cualquier caso, la zarzuela y sus intérpretes se abren camino,
representación tras representación, y Pedro Lavirgen formó parte del elenco de la
Compañía Amadeo Vives que cosechó éxitos, como los que señalaremos del
Teatro Calderón de Barcelona. La zarzuela siguió siendo motivo de polémica y
de comparación con la ópera, mas en 1962, cuando en Madrid, a falta de un
Teatro de Ópera, se representó Carmen de Georges Bizet en la Plaza Mayor. Un
nuevo éxito para José Tamayo y su Compañía Lírica, un nuevo punto de arranque
para los aficionados a la ópera y para el propio Lavirgen, que hizo su primera
incursión en este título francés. Bajo el Plan Nacional de Festivales del año 1962,
1 Confróntese LEGAZA, J. L.: “Reflexiones sobre el género lírico”. Ritmo. Madrid, n.º 324, enero-
febrero, 1962, p. 4.