tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Quinta parte. Cambios en la escena (1977-1981))
En definitiva, el marco para el desarrollo del teatro lírico en España
continuaba limitado. Contaba con un reducto estable: el Gran Teatro del Liceo de
Barcelona que, gracias a una empresa privada, mantenía su programación. Ésta
quedaba establecida para dar complacencia a su público, así como para poder
sobrevivir venciendo una serie de inconvenientes de tipo productivo, lo que a la
larga influirá de forma importante en la fijación de los criterios estéticos y
musicales.
En las demás provincias, incluida Madrid, los Festivales de Ópera
organizados por las Asociaciones de aficionados han significado un paliativo a la
total orfandad lírica, aunque su concepción de festival y no de temporada fija y
teatro estable se hayan dejado sentir. Al menos el progresivo afianzamiento de la
ópera en Madrid (fue así mismo llevaba a cabo una Temporada de zarzuela y
ballet en el Teatro de la Zarzuela), posibilitó la incorporación de repertorios más
de vanguardia, como Wozzeck, impensable en otras circunstancias. No obstante,
se habían puesto dos piedras importantes: la puesta en marcha de la Compañía de
Ópera Popular, que no duró mucho, y la de los alumnos de la Escuela Superior de
Canto. 79
Francisco Herrero ofrecía en La Ópera y su estética, publicado en 1983,
un examen de la situación del teatro musical centrado en Europa. En su opinión,
éste requería de un estudio en el que se denotara tanto la importancia de lo
económico como de lo estético, sobre todo en los países occidentales, en los que
coexiste el imperativo del beneficio económico junto al proteccionismo. 80
En este sentido, comenzaba analizando Alemania. Allí el género se
mantiene gracias al apoyo estatal, provincial o regional, y mediante las
fundaciones, donde suelen organizar la temporada teatral y el festival con
proyección internacional. Para la temporada teatral establecen un repertorio a
través de programaciones largas, con compañías estables de orquesta, coro y los
repartos para los primeros papeles En cambio, para el Festival concentran en unas
79 Confróntese HERRERO, F.: La Ópera y su estética. Dirección General de Música y Teatro.
Madrid, Ministerio de Cultura, 1983, p. 14.
80 Cfr. HERRERO, F.: Op. cit., p. 15.
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