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tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

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Parte cuarta. Años para el éxito (1971-1977)<br />

escena. En este sentido, Cristóbal Haffter opina que el Estado ha consi<strong>de</strong>rado la<br />

música y, en concreto la ópera, como algo no fundamental en la formación <strong>de</strong> los<br />

españoles. Tomás Marco señala que <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el punto <strong>de</strong> vista económico sigue<br />

siendo un espectáculo poco asequible para el público, mientras Ramón Barce<br />

aña<strong>de</strong> las dificulta<strong>de</strong>s materiales para estrenar <strong>una</strong> ópera en España. 351<br />

Más duras son las palabras <strong>de</strong> Pablo Sorozábal cuando habla <strong>de</strong> la música<br />

en España en términos <strong>de</strong> <strong>de</strong>ca<strong>de</strong>ncia, <strong>de</strong>bido a que las autorida<strong>de</strong>s no saben lo<br />

que se hace en materia musical, ni les importa. Jamás se han invertido tantos<br />

millones para proteger el arte musical, pero se hace con tan mala fort<strong>una</strong> que hace<br />

que seguimos siendo uno <strong>de</strong> los países más atrasados en la música. En el género<br />

lírico se está a la cola, pese a que se cuenta con un verda<strong>de</strong>ro tesoro lírico como el<br />

que nos legaron, Barbieri, Arrieta, Breton, Chapí, Jiménez, Chueca, Usandizaga<br />

etc. etc... Pero nadie conoce las obras <strong>de</strong> esos maestros inmortales pues no se<br />

representan. Existe media docena <strong>de</strong> socieda<strong>de</strong>s <strong>de</strong> Amigos <strong>de</strong> la Ópera Italiana,<br />

porque no quieren saber nada <strong>de</strong> la ópera española. De las tres óperas magníficas<br />

que <strong>de</strong>jó Usandizaga: Mendi-Mendian, Las golondrinas y La llama, no se ha<br />

montado ning<strong>una</strong>. De las tres <strong>de</strong> Chapí: La bruja, Curro Vargas y Margarita la<br />

tornera, ning<strong>una</strong>, y lo mismo <strong>de</strong> las <strong>de</strong> Bretón, Arrieta, etc. Sorozábal cuenta su<br />

propia experiencia como compositor cuando recientemente ha estrenado Pepita<br />

Jiménez, obra <strong>de</strong> la que se dieron dos representaciones y está muerta en un cajón,<br />

y Juan José (en la que, como compositor, ha trabajado durante once años ) para<br />

la que no contó con los elementos necesarios que hicieran posible su estreno en el<br />

XI Festival <strong>de</strong> la Ópera <strong>de</strong> Madrid. 352<br />

351<br />

Cfr. LÓPEZ, J. M.: “Ópera: Los compositores opinan”. Ritmo. Madrid, n.º 447, diciembre<br />

1974, pp. 36-37.<br />

352<br />

Vid. SOTOCA, J.L.: “Al habla con Sorozábal”. Monsalvat. Barcelona, n.º 9, septiembre 1974,<br />

pp. 688-693.<br />

569

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