tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte tercera. Escenarios internacionales (1966-1970)
Ziino. 28 Ante una artista consolidada, el tenor cordobés tiene ocasión de lucirse en
uno de sus roles favoritos.
Juan Guinjoan (Diario de Barcelona) concede a los protagonistas el
subtítulo de su crónica: “Éxito de la mezzo-soprano Grace Bumbry y excelente
actuación de Pedro Lavirgen y de Mari Carmen Bustamante”. Nos muestra su
versión del espectáculo en el que alcanzó un alto nivel artístico la principal
protagonista femenina. Por sus portentosas facultades vocales naturales la define
como “une force de la nature” (fuerza de la naturaleza), con una creación muy
personal a la que le faltó una mayor seriedad, pese a sus excepcionales
cualidades vocales. A su lado cantó con gran entusiasmo el tenor Pedro Lavirgen
“un artista de excelentes facultades vocales y expresivas. En ciertos pasajes acusó
una falta de flexibilidad vocal con algunos ataques bruscos pero su intervención
fue muy elocuente”. El público aplaudió con el mayor entusiasmo a todos los
intérpretes y a su director. 29
Juan Arnau (TeleExpres) también incide en la profunda musicalidad y
garra temperamental de Grace Bumbry, que dio al carácter de Carmen una
vibración, una tensión y una fuerza dramática emocionantes “de las que dejan
huella”, y cree que será uno de los acontecimientos de aquella temporada liceísta.
Como en las noches de triunfo claro, las ovaciones y los bravos se oyeron fuertes
y entusiastas, con particular resonancia para los intérpretes al término de sus
números más importantes. Al tenor, en una intervención correcta y con entrega, le
hace un reproche sobre cierta irregularidad vocal:
“Me declaro admirador de la voz de Pedro Lavirgen, pero ayer me
desconcertó. Es una estupenda voz de tenor, con fuerza y calidad tímbrica,
extensa y bonita, pero Pedro Lavirgen no siempre la lleva por el mismo camino:
hay en su emisión una irregularidad que perturba sensiblemente el color e incluso
la anchura. Empezó notablemente opaco, dando la sensación de cansancio y, no
obstante la voz fue cobrando esmalte, potencia y dramatismo, para terminar
28 Programa de mano. Carmen. Gran Teatro del Liceo, 5 de diciembre de 1966. En el mismo se
anuncia la siguiente y última para el día 10. En las representaciones de los días 2 y 5 el director fue
Ottavio Ziino, mientras que para las de los días 8 y 10 (como veremos, hubo un reajuste en la
programación) la batuta estuvo en manos de Carlo Felice Cillario.
29 Vid. GUINJOAN, J.: “Representación de la ópera «Carmen» de Bizet”, en: Diario de
Barcelona, 3 diciembre 1966. A.P.T.
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