tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte cuarta. Años para el éxito (1971-1977)
cantarlo con una voz indiscutiblemente cálida. Su Don José fue un Plácido
Domingo pletórico de forma. 428
Pedro Lavirgen intervino en la cuarta y última representación, el 4 de
enero de 1975, componiendo el cartel del cuarteto protagonista con los nombres
de Grace Melzia Bumbry, Mari Carmen Hernández y Felice Schiavi (este último
sustituto del indispuesto debutante Matteo Manuguerra). Continuando con las
descripciones de los binomios solistas “fue la del triunfo de la temperamental
Grace Bumbry, con el magnífico Don José de Pedro Lavirgen”. 429
La crónica de Juan Lluch, se inica con la referencia a la poderosa
personalidad que Grace Bumbry puso al servicio de su Carmen. La gran
revelación de la noche fue Carmen Hernández, joven soprano barcelonesa que
cantó una admirable y delicada Micaela, siendo menos afortunado Felice, porque
su calidad de barítono lírico no es la más apropiada para el difícil role de
Escamillo. Pedro Lavirgen súbitamente atacado por una afección laríngea, tuvo
que echar mano a su pundonor profesionalidad, temperamento e inteligencia para
atacar uno de los roles que más han contribuido a diseñar su fama internacional:
“Esa afección no le traicionó en los actos tercero y cuarto, que es cuando
don José pasa (como se ha dicho tantas veces) del drama a la tragedia. Su éxito,
su triunfo fue tan excepcional como si sus facultades físicas no hubiesen sufrido
menoscabo. Muy pocos tenores como él matizan tan patética y trágicamente el
final de la obra, en el que el desgarro de su voz y el fraseo desgranado inculcan
un realismo auténticamente espeluznante. Los dos primeros actos los cantó con
una extraordinaria inteligencia superando el handicap o trance fisiológico (que
lógicamente se dejó sentir más en el aspecto más lírico del personaje), con técnica
428 Cfr. ALIER, R., AIXALÁ, R. y MATA, F.: Op. cit., pp. 372-373. El tenor Richard Tucker se
había presentado diez días antes en La juive de Halévy, una ópera insólita en el Liceo. Era un
entusiasta de esta obra y su interpretación fue brillante. Como detalle, vestía en escena con el
atuendo que había utilizado Enrico Caruso en el Metropolitan Opera House. Ofrecía un aspecto
robusto, maduro, pero de voz todavía juvenil que había cumplido ya los 60 años en plena carrera,
lo que sorprendió mucho al público barcelonés. Otra anécdota nos acerca a las relaciones entre los
profesionales. Entre los compañeros de reparto figuraba el entonces bajo Joan Pons, a quien le
sugirió abandonar esa tesitura y dedicarse a la de barítono. Con este consejo, que no cayó en saco
roto, el cantante emprendió su definitiva y exitosa carrera como tal.
429 Ídem, p. 373.
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