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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
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En Vigo, su Asociación de Amigos de la Ópera coordina esfuerzos con la
vecina localidad de La Coruña, con la que acuerda la selección de obras y
contratación de orquestas, ballet o el coro coruñés “El Eco”. Pese a que tiene
paralizadas las subvenciones, logra mantener una programación de cuatro
títulos. 349
Las asociaciones mencionadas coinciden en tres aspectos: la preferencia
del público hacia el repertorio italiano; en segundo lugar los problemas
presupuestarios a que deben hacer frente; y en tercero, una visión de la ópera
alejada de cualquier consideración clásica o elitista.
Efectivamente, atraviesan graves dificultades económicas para cubrir los
altísimos presupuestos; por lo que reclaman una mayor ayuda estatal en forma de
subvenciones, que pueden darse aportando elementos de iluminación y
escenografía a los teatros. Proponen la creación de un centro lírico nacional que
permita el abaratamiento de los costos de desplazamiento, dietas para los grupos
estables, tales como la orquesta, coros, ballets, cuadros técnicos, etc., y ofrecen
sus propias ideas para salir adelante, como la posible desgravación de impuestos.
Todas las Asociaciones de Amigos de la Ópera, lejos de mantener una
visión elitista de la ópera, vienen a calificarla como un fenómeno teatral-cultural,
una manifestación artística; como tal, consideran que debe ser facilitada a la
población, porque la “normalidad” del espectáculo prepara al ciudadano para la
ópera. Por ello, no ceden en su empeño por ofrecer entradas a bajo precio,
fenómeno que podría ser viable si existiese una conveniente financiación y ayuda
estatales. 350
Venimos hablando de los importantes problemas que salen a la luz cuando
se habla de la ópera en España. Por aquellos años los compositores mostraban su
punto de vista en la revista Ritmo; confluyen en la concepción de una
manifestación artística, una forma de expresión en la que se pueden resumir los
conceptos del arte en un espectáculo integral. Como tal, permanece viva, si bien,
distinguen la representación del repertorio tradicional de la aportación
vanguardista que se pueda introducir, tanto en el lenguaje musical como en la
349 Cfr. RODRÍGUEZ MORENO, A. (Coord.): Op. cit., pp. 46-47.
350 Ídem.