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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
a los cantantes que prometían destacarse, para ir sembrando un nombre con el
paso de los años y lograr una óptima cosecha de cantantes de repercusión
mundial. Su labor amplía el prestigio internacional del Liceo mediante la
presencia de grandes voces en el teatro (consiguió que María Callas ofreciera un
recital), manteniendo el interés en la programación, sin dejar de presentar cada
año uno o dos títulos del repertorio infrecuente. 239
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Para la contratación de Pedro Lavirgen, el empresario cuenta con las
referencias de Eugenio M. Marco, maestro que ha dirigido desde el foso las
agrupaciones instrumentales de las representaciones de la Compañía Amadeo
Vives, y que mantiene una estrecha relación con el Liceo. Marco le había
comentado las dotes vocales del tenor y sus actuaciones en Carmen. También el
empresario contaba con los informes favorables realizados de Francisco Masó,
quien le había escuchado en las diez representaciones seguidas de Doña
Francisquita ofrecidas en el Teatro Griego de Monjuitch.
Juan Antonio Pamias, en esta costumbre de presentar en algunas funciones
a algún artista novel español, había pensado para esta temporada incluir a Inés
Rivadeneira y a Pedro Lavirgen en uno de los repartos de la ópera Carmen. Por
este motivo, los dos cantantes asistieron a la función en la que intervenía como
pareja Fiorenza Cossotto con Giuseppe Gismondo. Al finalizar, el maestro Marco
le comunicó a Pedro Lavirgen que el empresario quería escucharlo en una
audición; a lo que el tenor se negó; le parecía innecesario tener que mostrar sus
capacidades cuando había triunfado en Barcelona y había asumido más de
cuarenta veces el rol de Don José. Pese a la presión que recibió, pues su contrato
podía ser revocado, se mantuvo firme en sus convicciones y Pamias, lejos de
disgustarse, consideró esta negativa como la expresión de un hombre con
personalidad y carácter. 240
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Cfr. CERVELLÓ, M. y NADAL, P.: El Gran Teatre del Liceu. Edit. Columna i Josep Infiesta.
Barcelona, 1999, p. 38.
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Entrevista personal del tenor con la autora (8 diciembre 2000). Obsérvese el número de
representaciones de la ópera de Bizet que señala el tenor.