tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte cuarta. Años para el éxito (1971-1977)
obras que se han estrenado en las últimas cinco temporadas hasta el término de la
1971/72 y se atiende así a la necesidad de enriquecer el repertorio consagrado.
Efectivamente, la inclusión de novedades resulta la mayoría de las veces una
aventura y un riesgo, ya que entonces no puede contarse con la rutina de unos
auditorios que prefieren lo conocido frente a lo desconocido, que por serlo
comporta una incógnita con la que son muchos los que no quieren enfrentarse. 112
En cuanto a las óperas españolas, el Liceo ha apostado por la inclusión de
las mismas en la programación, pero se ha encontrado, en primer lugar, con la
ausencia de compañías españolas dedicadas a este género de espectáculos, por lo
que se ven obligados a unir a diferentes artistas para un trabajo de compenetración
que sólo resulta de un largo trabajo en equipo. En segundo lugar, se plantea la
dificultad de escoger entre óperas españolas rentables, pues por lo general no
arraigan en los programas como obra de repertorio. A pesar de ello, en los últimos
veinticinco años ha existido una apuesta hacia este género en español, con doce
estrenos, la mayoría absolutos y algunos en el teatro, y las reposiciones de hasta
14 obras de repertorio –de las cuales Pedro Lavirgen ha sido partícipe de los
títulos La Dolores, Marina, María del Carmen y Amaya–. En tercer lugar, A.
Menéndez solicita al público liceísta que valore el gran esfuerzo económico que
supone llevarla sobre el escenario, cuando se sabe a priori que los elementos que
concurren para una producción adolecen de una falta de continuidad. 113
Con respecto a las voces españolas de prestigio internacional, parece ser
que se han mostrado propicias a reducir los fabulosos cachtets que perciben en
otros grandes teatros del mundo. Su estima hacia el Liceo, su gratitud hacia el
112 Confróntese PALAU, J.: “Once estrenos en cinco años”, en: Programa General de la
Extraordinaria Temporada de ópera- invierno 1971-72... The rake´s progress de Strawinski; Una
cosa rara de Vicente Martín Soler; Il pirata de Bellini y Maria Stuarda de Donizetti (dos obras
del viejo repertorio rescatadas por Montserrat Caballé); El amor de las tres naranjas de Prokofieff,
Lulú de Alban Berg; Mahagonny de Kurt Weill; La vida por el zar de Glinka; Alissa de Rafaello
de Banfield; Dalibor de Smetana y Pasión griega de Bohuslav Martinu.
113 Vid. MENÉNDEZ ALEYXANDRE, A.: “España en el Liceo”, en: Op. cit. Entre los estrenos
absolutos figuran las dos óperas catalanas: Canigó del P. Massana y Amunt de Juan Altisent; El
gato con botas y Una voz en off, ambas de Xavier Monsalvatge; El mozo que casó con mujer
brava de Carlos Suriñach; Lola la piconera de Conrado del Campo; Soledad de Manén; La Lola se
va a los puertos de Ángel Barrios; La vida breve y Atlántida (en versión concierto, primera
audición mundial) de Manuel de Falla; La cabeza del dragón de R. Lamote de Grignon. Junto a
ellas las tres óperas mexicanas estrenadas en 1966.
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